剧本(悲剧和喜剧) 是最难运用的一种形式,其所以难,是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征,而不用作者提示。
        在长篇小说和中篇小说里,作者所描写的人物借作者的助力而活动,作者总是和他们在一起,他暗示读者怎样了解他们,给读者解释所描写的人物的隐秘思想和隐藏的行为动机,借自然与环境的描写来衬托他们的心情。总之,经常小心翼翼地把他们引向自己的目标,自由地、常常是十分巧妙地(这是读者不易察觉的)、然而任意地掌握他们的动作、言语、行动和相互关系,一心一意把小说的人物写成艺术上最鲜明和最有说服力的人物。
        剧本不容许作者如此随便地进行干涉,在剧本里,他不能对观众提示什么。剧中人物之被创造出来,仅仅是依靠他们的台词,即纯粹的口语,而不是叙述的语言。明白这一点是很重要的,因为,要使剧中人物在舞台上,在演员的表演中,具有艺术价值和社会性的说服力,就必须使每个人物的台词具有严格的独特性和充分的表现力,——只有在这种条件下,观众才懂得,每个剧中人物的一言一行,只能象是作者所确定和舞台上的演员所表现的那样。……
        由此就可以很清楚地看出,用来写剧本的口语对于剧本具有多么巨大的、甚至决定性的意义,而加强口语的研究,对于青年作家来说,又是多么迫切需要。

——孟昌、曹葆华译,摘自 《论剧本》

        
        戏剧形式是文学中最困难的一种形式。初学写作者觉得戏剧写起来容易而且便利,因为可以用对话——谈话——从第一行写到最末一行,而不必描述生活情况,不必描画景色,不必说明和描写主人公的精神生活。
        但是,戏剧要求的是动作,是主人公的主动积极,是强烈的情感、迅速的感受、简洁和鲜明的词句。如果戏剧中没有这些东西,那就不成为戏剧了。用纯粹的谈话——对话——来把这些东西全都表现出来,是非常困难的,甚至经验丰富的作家也很少表现得成功。
        可以说,除了文学才能而外,戏剧还要求有造成愿望或意图的冲突的巨大本领,要求有用不能反驳的逻辑来迅速解决这些冲突的本领,而且指导这个逻辑的,并不是作者的随意任性,而是事实、人物性格和情感本身的力量。

——曹葆华、渠建明译,摘自 《给大剧院剧目组》