是一种否定语在前,肯定语在后的 “排除”形式。通常使用 “不是——而 是”; “没有——只有”等否定、肯定词 语。
        1. 我认为,这篇小说(《爱,是不能 忘记的》)并不是一般的爱情故事,它所 写的是人类在感情生活上一种难以弥 补的缺陷。作者企图探讨和提出的,并 不是什么恋爱观的问题,而是社会学的 问题。(黄秋耘《关于张洁作品的断想》)
        评析 从辞面上看,“排除”有着整齐的 语言形式,通常运用“否定——肯定”或 “肯定——否定”的句式。正是这种语言 形式为明晰地表达思想感情提供了基 础,读者由此可以准确地把握作者鲜明 的是非、爱憎。
        2.原来,悲愁的来源并不是因为幸福 的易逝,而是因为,在幸福临近的时候 没有察觉。(席慕蓉《有一首歌·黄粱梦 里》)
        评析 这是运用排除手法制作的一则 警句。语含哲理,给人启迪,貌似平淡 的语言,具有动人心魄的魅力。
        3.天转,地转。不是天转,不是地转。 是高兴得像过年的小孩一样的唐铁,抱 着我跟着他转。他把我抡成了一个圆 圈,他是圆圈的中心。(陈放《白与绿》)
        评析 此例不直接述说唐铁抱着我转, 却有意运用排除手法在文中制造了一 个跌宕,形成文字上的曲折,增加了语 言含蓄别致的情味。
        4. 我告诉你:不是我没有良心,也不 是我昧心,而是我狠心。在这种时候,由 不得我不狠心啊!(张贤亮《男人的一半 是女人》)
        评析 运用排除手法可以刻画人物复 杂的心理活动,展示人物个性的多样 化。
        5. 甲: (指“四人帮”)就是想“哗众 取宠”,不过它的艺术水平差点儿。
        乙: 够什么水平?
        甲:不在“二五眼”以上,也不在 “二五眼”以下,正好在“二五眼”那儿。
        乙:嗐,就“二五眼”得啦,甭以 上以下啦。
        

(侯宝林《相声·姓名学》)

        评析 这里的“二五眼”就是俗话中所 说的“二百五”,作者运用排除手法对已 知进行再造,嘲笑和讽刺了那位曾经显 赫一时的“女旗手”,使表现主体活灵活 现,妙趣横生。
        6. 不是一切大树
        都被风折断
        不是一切种子
        都找不到生根的土壤
        不是一切真情
        都流逝在人心的沙漠里
        不是一切梦想
        都甘愿被折掉翅膀。
        不,不是一切
        都像你说得那样
        不是一切火焰
        都只燃烧自己
        而不把别人照亮
        不是一切星星
        都仅指示黑夜
        而不报告曙光
        不是一切歌声
        都掠过耳旁
        而不留在心上。
        不,不是一切
        都像你说的那样!
        不是一切呼吁都没有回响
        不是一切损失都无法补偿
        不是一切深渊都是灭亡
        不是一切灭亡都覆盖在弱者头上
        不是一切心灵
        都可以踩在脚下,烂在泥里
        不是一切后果
        都是眼泪血印
        而不展现欢容。
        一切的现在都孕育着未来
        未来的一切都生长于它的昨天
        希望,而且为它斗争
        请把这一切放在你的肩上。
        

(舒婷《这也是一切》)

        评析 这是女诗人舒婷答友人的诗。动 乱年代在一代青年的心灵上投下了深 刻的阴影,作为同一起跑线上的战友、 诗友,舒婷理解朋友诗中所呈现的沉 重、矛盾、悲凉的心境。她从更高的层 次上回答朋友对生活的困惑。全诗形式 新颖奇特,一连串的否定句式构成了断 层推进式结构,先排除后肯定的手法显 示了诗人对生活、对人生、对理想的严 峻思考和由此而得出的坚定信念。
        7. 旦辞爷娘去,
        暮宿黄河边。
        不闻爷娘唤女声,
        但闻黄河流水鸣溅溅。
        旦辞黄河去,
        暮至黑山头。
        不闻爷娘唤女声,
        但闻燕山胡骑鸣啾啾。
        

(古诗《木兰辞》)

        评析 “不闻……但闻……”排除句式 在诗中反复出现,将儿女情与英雄志两 相对照,浓化了人物的个性,丰富了情 感的层次,一位女扮男装,替父从军的 巾帼英雄被表现得栩栩如生,楚楚动 人。
        8. 长江究竟有多长?源头在哪里?经 长江流域规划办公室组织查勘的结果 表明: 长江的源头不在巴颜喀拉山南 麓,而是在唐古拉山脉主峰各拉丹东雪 山西南侧的沱沱河; 长江全长不止五千 八百公里,而是六千三百公里,比美国 的密西西比河还要长,仅次于南美洲的 亚马逊河和非洲的尼罗河。(《人民日 报·长江究竟有多长? 源头在哪里》 1978年1月14日)
        评析 纠正过去的错误,肯定现今的正 确论断,运用排除手法叙述,可以收到 令人信服的修辞效果。
        9. 对于他们,第一步需要还不是“锦 上添花”,而是“雪中送炭”。(毛泽东 《在延安文艺座谈会上的讲话》)
        评析 “锦上添花”和 “雪中送炭”都 是成语,在特定的语境中,有着各自的 具体内涵,作者运用排除手法,作出否 定与肯定式的选择,形象地说明了文艺 创作中普及与提高的关系,说理简洁明 晰,生动活泼。
        10. 党委扩大会一上来就卡了壳,这 在机电工业局的会议室里不多见,特别 是在霍大道主持的会上更不多见。但今 天的沉闷不是那种干燥的、令人沮丧的 寂静,而是一种大雨前的沉闷、雷电前 的沉寂。(蒋子龙 《乔厂长上任记》)
        评析 排除手法在此起到一种衬托和 铺垫的作用。渲染的是“山雨欲来风满 楼”的气氛,更有助于把人物推到激烈 的矛盾冲突中去表现和刻画。
        11. 时间的流逝,在学校里表现得最 鲜明的倒不是景物的变化,而是知识的 积累、新人的成长。(宗璞《一年四季》)
        评析 在排除修辞中,排除部分常常是 陪衬事物。表达中心和语意中心在肯定 部分。去掉排除部分不会伤害原意,但 是,有了它,却能突出和强化作者所要 表达的思想感情。
        12.翻开我们的二十四史,就会知道: 官商,既不是改革开放以来的舶来品, 也不简单是商品经济发展中新旧体制 交替的伴生现象,它是土生土长的 “国 粹”。(《工人日报· “官倒”现象探 析》 1988年8月24日)
        评析 排除修辞手法还具有辩证意味, 作者不仅从历史的纵横剖面阐明了“官 商”的历史渊源及其本质,还引导读者 作深层的探索和理解。
        13. 结婚不是从此只有两个人面对 面,结婚应该是两个人手牵手共同面对 这个世界。(席慕容《成长的痕迹·人生 欣赏·欣赏人生》)
        评析 两个人面对面的世界狭小单调, 两个人手牵手共同面对的世界宽广无 边,丰富多彩。诗人运用排除手法揭示 的这一生活真理,给将要和业已组成家 庭的人们以不尽的启示。
        14. 世界上什么是最可怕的呢?决不 是艰难险阻,决不是洪水猛兽,也决不 是荒凉寂寞。而难以忍受的却是阴沉和 絮聒; 人的伟大也不是乘风而起,青云 直上,也不只是能抵抗横逆之类,而是 能在阴霾的气压下,打开局面,指示光 明。(丁玲 《丁玲散文选》)
        评析 此例的排除语是三个相并列的 否定句,在语气上形成浓厚的铺垫,加 之,夸张的语词,把人们 “难以忍耐的 阴沉和絮聒”在高反差的强调中突出, 动人心魄。下面又用同样的手法和语言 形式,歌颂了在厄难困境之中永不消 沉、直面人生、坚毅前行的精神。整个 例句,用语含蓄、深沉,感情激荡动人, 不能不使人想起丁玲一生的遭遇和她 坚韧不拔的高尚品质。
        15. 今夜的林中,决不宜于将军夜猎 ——那丛骑杂沓、传叫风生,会踏毁了 这平整匀纤的雪地; 朵朵的火燎,和生 寒的铁甲,会燎乱了静冷的月光。今夜 的林中,也不宜于燃枝野餐——火光中 的喧哗欢笑,杯盘狼藉,会惊起稳栖的 禽鸟; 踏月归去,数里相和的歌声,会 叫破了这如怨如慕的诗的世界。今夜的 林中,也不宜于爱友话别,叮咛细语 ——凄意已足,语音已微;而抑郁缠绵, 作茧自缚的情绪,总是太“人间的”了, 对不上这晶莹的雪月,空阔的山林。今 夜的林中,也不宜于高士徘徊,美人掩 映——纵使林中月下,有佳句可寻,有 佳音可赏,而一片光雾凄迷之中,只容 意念回旋,不容人物点缀。我倚枕百般 回肠凝想,忽然一念回转,黯然神伤 ……今夜的林中,只宜于这些女孩子, 这些病中依枕看月的女孩子!(冰心《往 事 (二)之三》)
        评析 文中的排除语是由四个并列的 自然段组成的,没有停留在简单的否定 上,而是挥洒笔墨,极力铺陈描绘,将 林中雪夜的洁静、幽美和人物的哀怜神 伤表现得淋漓尽致,排除语与肯定语有 机地结合,使作品中的“情”“景”达到 了和谐与完美的统一。
        16. 困难不是铁,不是钢,困难是弹 簧,你强它就弱,你弱他就强。
        

(谚语)

        评析 用比喻和排除相结合的手法揭 示困难的属性。前面两个反喻句,说明 困难并非钢铁,坚不可摧,两个连续否 定句,排除了人们思想上对困难的错误 认识,然后又用一个比喻句说出正面意 思,辩证客观地揭示出 “困难”又强又 弱的两种属性,并指出了战胜困难的途 径,坚定了人们战胜困难的信心。
        17.对于一个病人,没有幸福可言。而 在这时,来自外界的不是温暖,而是冷 淡;不是安慰,而是非议。(谌容《痛苦 中的抉择》)
        评析 “来自外界”以下的四句话十六 个字构成两组先排除后肯定的形式,排 除部分是病人所需要的,然而却没有; 肯定部分是病人所厌恶的,但是却存 在。寥寥几句,把世态的炎凉和人情的 冷漠描绘得淋漓尽致。
        18.蜜蜂是在酿蜜,又是在酿造生活; 不是为自己,而是在为人类酿造最甜的 生活。蜜蜂是渺小的,蜜蜂却又是多么 崇高啊! (杨朔 《荔枝蜜》)
        评析 此例用排除赞颂了蜜蜂的奉献 精神。
        19.祖国呀祖国,你的艺术不是水,不 是酒,不是乳,而是神奇的玉浆呵!(理 由 《痴情》)
        评析 文中的排除语由三个排比短句 构成,具有很强的语势,用于抒情说理, 富有动人的感染力和说服力。
        20. 曹雪芹……你永远是那些善良生 命的爱抚者,奴隶的爱抚者,刚强和柔 弱的爱抚者,你的人道主义不是恩赐, 不是怜悯,而是对同样属于人类的女性 的尊重,对于把他人带到这世界上的母 亲的尊重。(见1986年3月6日 《人民 日报》管桦《曹雪芹与女性》)
        评析 文中否定语“不是……不是…… 而是……”的否定肯定形式,同所表达 的内容十分合拍,通过对照、补充,使 读者对所表达的事物、曹雪芹的人道主 义和曹雪芹这位文学巨匠有了一个更 准确的认识。
        21. 诗人的财富不是银行里存了多少 钱,而是大脑里积存了多少生活感受, 只有这种“财富”,才能支持他生产的发 展。(雁翼《生活感受与创作》)
        评析 排除加上巧妙的比喻,使得论述 生动有力,较好地表达了文学创作的某 种规律。
        22. 谁能断言,中国没有一个光明的 前途呢?不,决不会的,我们相信,中 国一定有个可赞美的光明前途。(方志 敏《可爱的中国》)
        评析 用倒装的连续否定果断地排除 了错误的认识,结论和排除语形成了鲜 明的对比,抒发了作者对祖国无限热爱 的强烈感情。
        23. 朋友,你见过无花果吗? 它既无 牡丹的雍容华贵,也无茉莉的雅致俏 丽,却岁岁结出甘甜的果实; 你观察过 蜜蜂吗?它从不像凤凰那样,有华丽的 羽毛可炫耀于人,也不像孔雀那样,以 绚丽的尾屏与百鸟争春,却以辛勤的劳 动酿成醇美的蜜汁,……人们之所以赞 美无花果与蜜蜂,不正是因为某种内在 的能量与默默无闻的劳动,体现出另一 种可贵的社会价值吗? (石开《 “丑人 儿”如何处世》见《中国青年》1981年 11—12期)
        评析 作者运用排除修辞手段,随着质 朴无华的形象的舒展,不断开掘生活的 表现天地和情感矿床,激发读者的想 象,在平凡的生活里从普通的事物中体 味出人生与社会的内涵。
        24. 我有一把伞。它,既不是当代流 行的折叠伞,也不是色彩绚丽的塑料 伞,更不是巧夺天工的花边伞。它是一 把涂着桐油,打着补钉的旧伞。(从维熙 《伞》)
        评析 先用三个否定句构成排除部分, 将伞的特点作了限定,再用一个肯定句 说明伞的古朴、陈旧的特色,抓住了读 者的阅读心理,提起了读者的阅读兴 趣。
        25. 我们认为在目前和可以预见的将 来,民间文学作为一种以口头流传为特 点的艺术形式是不会消亡的。它不是在 某个特定的历史时期短暂存在的艺术 形式,同时它也不是一成不变的艺术形 式,它是劳动人民利用口头文学形式进 行集体创作,伴随着历史不断发展、不 断变化的一种语言艺术。(贾芝《在中国 民间文学工作者第二次代表大会上的 报告》)
        评析 运用排除说理,可以增加说理的 层次性,使说理明晰而周密。同时又具 有对比的修辞作用,在是非、正误的对 比过程中,显示出文章的逻辑力量。
        26. 事实表明,同情一方面给予被同 情者一份温热,同时也给了对方一种惰 性的依赖和把命运寄托在他人身上的 奴隶性。它不是引导人们向命运挑战, 做生活的强者,而是鼓励人们屈眼于命 运的摆布,用消沉的方法虚度人生。(刘 汉太《中国的乞丐群落》)
        评析 排除手法的运用,使作者充满激 情的议论显得正确,充分,令人信服,显 示出一种对人生的深刻理解,同时,在 排除部分与主体部分形成的鲜明对照 中,揭示出生活的真谛。
        27. 我不应该白白地耗费时间,去无 尽地感慨生命的艰辛;也不应该自艾自 怜命运怎么这样不济,偏偏给了我这样 一块不毛之地。我要做的是咬紧牙关, 闷着脑袋,拼却全身的力气,压到我的 犁头上去。(张洁《我的四季》)
        评析 作者排除的是虚度光阴、伤感哀 怜的生活态度,肯定的是自强不息、锐 意进取的奋发精神。否定与肯定相结 合,豁朗而明晰地表达了自己在文学园 地坚毅耕耘的信念。
        28. 五四时期的爱国主义,不只是一 种激情,也不是一句空泛的口号,而是 有着实实在在的、深刻的内涵的。首先, 五四时期的爱国主义包含着科学与民 主精神。…… (《光明日报》1989年5 月4日社论《高举爱国主义的光荣旗 帜》)
        评析 运用排除手法说理,可以将事理 阐述得清晰而深刻,例加深了人们对 五四爱国精神的认识。
        29.写些什么文字呢?诗歌或铭吗?我 不愿在这严重的史迹上弄轻薄的文字 游戏,宁愿老老实实地写几句实在的 话。用什么来写呢?墨色在铁上是显示 不出来的,照理该用血来写,必不得已, 就用血色的朱漆吧。(夏丐尊《钢铁假 山》)
        评析 作者并没有忘记“灵魂的声音”, 始终忠实于生活,忠实于历史,修辞手 法排除的正是作者不屑为之的文风和 人生态度。
        30. 我不能,
        远远地望着你的背影,
        把你赞颂——我必须
        赶上前来,
        和你一起呵,
        奔向这伟大的斗争!
        

(贺敬之 《雷锋之歌》)

        评析 排除手法深化了高尚的追求中 那精神的共振与情感的共鸣,带给人一 种激情,一种对事业无限忠贞的崇高精 神。
        31. 学习带给我们的,不是日新月异 的乐趣,而是沉重的负担:怕老师提问, 怕临时测验,怕收作业。(毋国政《雨天 里种下的苦恼》)
        评析 这里所写的是一个当代中学生 的苦恼。排除部分只起铺垫作用,语意 的重点在由三个排比句构成的肯定部 分里,醒目地指出了中学教育的弊病。
        32. 一部作品能否打动读者,往往不 是因为文笔华丽或手法别致,而是因为 它们蕴含的精神力量,思想力量。我们 的作品,不应该让读者看完后长叹一声 说: 唉,中国搞不好了! 而应该给人以 力量,帮助读者去发掘自身的潜力,勇 敢地去生活、去创造、去工作。(陈祖芬 《当生活呼唤我们的时候——谈报告文 学的选题》)
        评析 排除和肯定语形成鲜明对比,抒 发了作者对于生活、艺术、人生的深刻 见解以及强烈的爱国情感与忧患意识。
        33. 在把我打倒的那些日日夜夜里, 最使我痛苦的不是大会小会对我的残 酷批斗,因为我本来就对革命没有多少 贡献,再回家务农照样可以度过一生; 而让我最痛心的是听到批判我作品里 的那些为革命出过大力,有不少是英勇 牺牲的人物,他 (她) 们虽不全是现实 生活中的某某人,但却都有真实的人和 事做依据……(冯德英《关于“三花”的 创作答读者》)
        评析 作家同他作品中的人物那种休 戚与共、水乳交融般的感情,是任何排 除手法难以言尽的,排除掉的是血和 泪,而留下的也并非一颗完整的心。
        34. 据我所知,在农村里土生土长而 有阅读能力的人,读《阿Q正传》不如 读《小二黑结婚》来得起劲。这不是说 赵树理比鲁迅还伟大,只是说明读者层 次不同。(陆文夫 《为读者想》)
        评析 排除手法的运用在此较好地说 明了这样一种现象:在文学作品的鉴赏 过程中,所以引起喜爱或不喜爱这类二 极性情感运动形式,主要是由作品中社 会各色人等引起的带伦理道德色彩的 感情倾向和作品中的人物塑造及情节 构思的卓越技巧所激发的审美情感而 决定的。
        35. 距我家数里之遥是司马迁的村 庄,离我们的村庄十五里的地方是司马 迁的坟墓。虽然有司马迁这伟大的同 乡,而我们家庭往上数三辈人,只有我 一人因偶然的机遇而识了几个字。这不 是我一个人的不幸,而是所有贫苦农民 的共同命运。(杜鹏程《谈谈我的生活和 创作》)
        评析 排除手法的运用,使读者不能不 对中国农民的生活境况和悲苦命运顿 生同情之心,不能不由此思考农民不幸 命运的社会根源。
        36. 世界上最美好的情景,并不是在 舞台上,绘画里,也不在文章的字里行 间,而在劳动里,只有劳动,才能显示 出人的真正美。(华琪等《无名者格言》)
        评析 运用排除手法阐明了成就、荣誉 和劳动之间的关系。排除部分是迷惑人 心、令人目眩、令人陶醉的事物表象,肯 定的正面意思是: 人的真正美是在创造 美的劳动中。否定与肯定相结合的形 式,豁朗而透彻地说明了一个人生哲 理,令人深思。
        37. 任何犯错误的人,只要他不讳疾 忌医,不固执错误以至于达到不可救药 的地步,而是老老实实,真正愿意医治, 愿意改正,我们就要欢迎他,把他的毛 病治好,使他变成一个好同志。(毛泽东 《整顿党的作风》)
        评析 连续用两个否定语将错误的态 度排除掉,然后以既往不咎的恢宏气 度,本着“治病救人”的原则,张开双 臂热情地拥抱那些“有则改之”的革命 同志,修辞的妙用十分有效地打消了人 们思想上的顾虑。
        38. 一个搞文学创作的人,都要有自 己的生活基地,这个基地,就是你所在 的一个农村,一个工厂,一个工作单位。 你在那里,和干部、工人、战士一起生 活,这个生活,既不是作客,来走马观 花式的采访,更不是一场斗争的旁观 者,而是参与者,是首当其冲的人。(王 杏元 《生活是创作之母》)
        评析 用先排除后肯定的修辞方式,阐 述了生活与创作的辩证关系,鲜明地表 达了 “文学工作者要到社会生活中去, 参与社会生活斗争”的观点。
        39. 我在即将发表的长篇小说《沉重 的翅膀》里,写过这样的话: 真正使人 感到疲惫不堪的,并不一定是前面将要 越过的高山和大河,却是始于足下的这 些琐事: 你的鞋子夹脚。(张洁《我的 船》)
        评析 文中否定的是如“高山大河”般 的艰难险阻,肯定的却是“鞋子夹脚”样 的琐事。生活中的怪异现象,被作者运 用排除手法表现得如此真实,如此令人 无可奈何地首肯,语中的哲理,令读者 慨叹不已!
        40.我很多年以前就开始弄笔。但是, 这个“弄笔”,却并不是写小说,只是手 里经常拿着一枝笔,给别人的稿子涂涂 抹抹,改个错字。有时候,刊物缺稿了, 自己也临时凑一短文,填补空白——当 编辑。至于经常动笔写小说,那只是这 两年的事。(韦君宜《多师是我师》)
        评析 “排除”还可以构成委婉语。此 例显示出作者的谦逊态度。
        41. 这里,不再是炊烟稀疏,也不再 是山田瘠薄,现在,漫山遍谷盛开的油 菜花和迎风鼓浪的麦苗像黄金铺地,像 碧海连天,这里,不再有纤夫在巉岩乱 石间拧断筋骨,现在远航的轮船乘风破 浪,汽笛声此呼彼应; 这里,不再有密 林中的孤烟,悬崖上的木屋,高峡间的 石田,现在,红砖红瓦的建筑群,在入 夜的灯海里,像千匹红绫,在朝日的东 升中,像万道霞光。(碧野《高山深峡出 画图》)
        评析 两组“排除”句式,描述了今非 昔比的高山深峡,被排除的部分是一去 不复返的过去,被肯定的部分是风景如 画、日新月异、蒸蒸日上的今日。作为 衬托和铺垫的排除语,不仅向读者展示 出高山深峡过去的荒凉景象,而且以鲜 明的色彩和反差讴歌了祖国建设的伟 大成就。
        42. 虽然用了三个颇像小说或剧本的 名字的标题——八方风雨——这却不 是小说,也不是剧本,而是在八年抗战 中,我们的生活的简单记实。(老舍《八 方风雨》)
        评析 “排除”修辞是以句或者比句大 的语言单位构成的。“不是小说,也不是 剧本”的连续否定为后面语意的转折作 铺垫,作者要表达的主旨用肯定的语句 说出。这种 “不是 (也不是) ……而是 ……”的语言形式,成为识别排除格的 重要标志。
        43. “请听广东音乐《雨打巴蕉》。”只 一声她就震颤了,不是提琴,不是吉它, 不是巴松,不是定音鼓。她已经说不出 这些乐器的名称了,然而,她没有忘,她 知道它们,她记得它们,她似乎能演奏 它们。朴素、清凉、鲜明、秀丽。不是 闹翻天的迪斯科,不是热乎乎的摇滚 乐,也不是娇声嗲气的除了爱情还是爱 情的呻吟挑逗。她已经很久没有接触过 这样的曲调了,但那曲调仍然和她连着 心,连着每一个细胞,她的每一个细胞 都和这曲调一起共振,每个细胞都升起 了最隐秘的忧烦和最微小的舒适。(王 蒙 《相见时难》)
        评析 “排除”的内部结构有时是十分 复杂的。例中前后两个“排除语”都是 由一连串的排比句构成,不仅细腻地描 写了 “她” 听到 《雨打芭蕉》后的震颤 心情,而且将乐曲与现代流行音乐作了 鲜明的对比,进一步表现出 “她”的爱 好、情趣、胸襟等方面的复杂个性。
        44. 这不是寻常的丧葬,这也不是浓 郁的悲哀,这正像是大地震要来,或黎 明将到时充塞在天地之间的一瞬间的 寂静。(郁达夫《怀念鲁迅》)
        评析 文中描写的是鲁迅先生的葬礼。 作者在排除句中的肯定部分,细腻地描 写出自己的一种特殊感觉,并通过这种 描写表达了对鲁迅崇敬热爱的思想感 情。句中以地震为喻,诉说国人失去鲁 迅的震惊与悲痛,用黎明前的寂静作 比,高度地赞美了鲁迅的伟大与不朽。