不借助其它修辞方式的扩大夸张。
        1. (末云) 小生客中无镜,敢烦小娘 子看小生一看何如?(红唱)[满庭芳]来 回顾影,文魔秀士,风欠酸丁。下工夫 将额颅十分挣,迟和疾擦倒苍蝇,光油 油耀花人眼睛,酸溜溜螫得人牙疼。(王 实甫 《西厢记》)
        评析 “擦倒苍蝇”言其光滑;“耀花人 眼睛”状其光亮;而用“螫得人牙疼”夸 张其酸腐,视觉味觉互通以写人,真是 神来之笔。不仅张生的那份得意、那份 酸腐、那份为悦己者刻意妆饰的可掬憨 态跃然纸上,而且红娘的聪敏机灵、巧 舌如簧,也凸现于字里行间。这真是一 面映皮、映骨、映灵魂的 “镜子”。
        2.花站在窗台上,正出神地思想;灯 依偎着夜,编织着薄明的清辉。产房的 门前,好静好静,静得可以听见命运正 用小数点计算着时间; 产房前的走廊, 好长好长,长得一个世纪也走不完。(陈 启文《粉红色的奏鸣曲》)
        评析 说产房前的走廊“长得一个世纪 也走不完”,意在用极度夸张的艺术手 法来说明一个新生命的诞生是多么不 容易,人物的焦急、盼望之情跃然纸上。
        3.这个马国丈原名马国章,奸、懒、 馋、滑、坏,一身占全五个字; 不必提 名道姓,打个喷嚏,顶风臭十里。(刘绍 棠《娥眉——瓜棚柳下杂记之一》)
        评析 作者借助想象,抓住马国丈五毒 俱全的特点,以喷嚏顶风臭十里进行夸 张,突出表现了他的“奸、懒、馋、滑、 坏”本质,收到了良好的艺术效果。
        4.严监生正在大厅陪着客吃酒,奶妈 慌忙走了出来说道: “奶奶断了气了!” 严监生哭着走了进去,只见赵氏扶着床 沿,一头撞去,已经哭死了。众人且扶 着赵氏灌开水,撬开牙齿,灌了下去。灌 醒了时,披头散发,满地打滚,哭得天 昏地暗,连严监生也无可奈何。(《儒林 外史》)
        评析 这是一例典型的扩大类夸张。在 对赵氏 “已经哭死了”、“哭得天昏地 暗”的行为夸张描写中,作者不怕把话 写绝,于不动声色之中把赵氏的泼辣、 无赖气尽数披露给读者,联想她平日所 作所为,其虚伪的本质可见一斑。
        5.一根扁担三尺三,
        修塘筑路把土担。
        高山也能挑起走,
        大河也能扳得弯。
        

( 《贵州民歌》)

        评析 三尺小小扁担,本无神力,但是 到了人的手里,竞能挑起高山,甚至扳 弯大河。夸张的手法,很好地表现了解 放后当家作主的人民征服自然、改造自 然的强烈愿望和必胜信心。
        6.君不见黄河之水天上来,
        奔流到海不复回。
        君不见高堂明镜悲白发,
        朝如青丝暮成雪。
        

(李白 《将进酒》)

        评析 这是全诗的前两句。作者以排山 倒海的恢闳气势,突兀而出两声振聋发 聩的巨响,如天风海雨,扑面而来。作 者高瞻远瞩,纵横驰骋,想象一泻千里 东入大海的黄河之水自天而来,想象人 生短暂如一朝一夕,顷刻华发披肩。以 自然的伟大永恒衬托人生的渺小脆弱, 以河水的一去不回比喻人生的不可逆 转。狂放悲壮之情溢于言表,具有惊心 动魄的艺术力量。极度夸张,使诗句的 感情色彩大大增强,充分体现出李白语 言的艺术风格。
        7.奉使来时,惊天动地;
        奉使去时,乌天黑地。
        官吏都欢天喜地,
        百姓却啼天哭地。
        

(无名氏《奉使来谣》)

        评析 短短数语,通过几组夸张词汇, 便将奉使的威势、官吏的奉迎、百姓的 疾苦巧妙地表现出来。诗句言简义丰, 构思精巧,每句都以“×天×地”作结, 形式均衡,节奏分明,前后映照,加强 了语气,具有很强的批判性和讽刺意 味,有力地鞭挞了投机钻营、不体恤民 情的贪官污吏们卑鄙无耻的行径。
        8.惊蛰一过,春寒加剧。先是料料峭 峭,继而雨季开始,时而淋淋漓漓,时 而浙浙沥沥,天潮潮地湿湿,即使在梦 里,也似乎把伞撑着。而就凭一把伞,躲 过一阵潇潇的冷雨,也躲不过整个雨 季。连思想也都是潮润润的。(余光中 《听听那冷雨》)
        评析 “即使在梦里,也似乎把伞撑 着”,“连思想也都是潮润润的”两个夸 张句,极言雨多、天潮。作者极尽铺张、 渲染之能事,不仅写出了雨季的鲜明特 色,而且写出了自己的特殊感受,给作 品增添了不尽的意趣和情味。
        9.即使聚拢一千个、一万个黑夜,
        也遮盖不了这一天的光芒!
        就是筑起一千道、一万道高墙, 也堵截不住这一天的影响!
        这一天,死去的伟人在诗的国度里 永生,
        这一天,活着的小丑在人们心上被 埋葬。
        

(贺梦凡 《这一天》)

        评析 “这一天”的伟大,在于它是一 个崭新日子的开端,在于它表现了中国 人的愤怒和勇气。该死的没死,不该死 的去了也许可悲,然而,灵魂的永生和 心中的埋葬,不也同样宣告该死的死 亡,宣告一个胜利的消息和喜剧的结局 吗?诗人巧妙地将夸张词语使用在反面 事物上,造成了强烈的反衬效果,伟人 的光辉形象,因此巍然屹立。“只要心在 跳动,就有血的潮汐”。诗人热情洋溢, 连用夸张,纵声高歌“这一天”的历史 意义和现实意义,使“这一天”也同样 在 “诗的国度里”得到 “永生”。
        10.史传有形容失实之语。如《史记· 蔺相如传》,记相如持璧却立倚柱,则曰 “怒发上冲冠”,……皆描摹传神之笔。 事虽虚而不觉其虚,弥觉其妙。此龙门 笔法所以独有千古也。《晋书·王逊传》 袭其语而增一句曰:“怒发冲冠,冠为之 裂”,则近于拙矣。(陆以湉《冷庐杂识》)
        评析 陆以湉所谓“史传有形容失实之 语”实际上指的是修辞上的 “夸张”。 “怒发上冲冠”的说法看似“假”,却能 使读者真切地感受到蔺相如在秦廷上 的盛怒之状; 而《晋书》画蛇添足,多 补一笔,“冠为之裂”,使得绝妙传神之 笔顿时黯然失色,虚假无味。看来,陆 以湉对夸张的“似真非真,似假非假,处 于真假之间”的特点是深有体会的。夸 张的运用,一定要懂得一些读者的审美 心理。
        11. 啼着曙,
        泪落枕将浮,身沉被流去;
        隔津叹,
        牵牛话织女,离泪溢河汉;
        啼相忆,
        泪如漏刻水,昼夜流不息;
        相送劳劳渚,长江不应满,
        是侬泪成许。
        

(《乐府诗集·吴声歌曲》)

        评析 将痛苦的泪水说成“流水”,言其 多,是一种极度夸张的说法,但毫无荒 谬感,因为那泪水中所包孕的挚情、离 意,是那样的绵长,那样的炽热,震撼 着人们的心扉,加之排比的结合运用, 给人以不尽的美感和艺术享受。
        12.原来这地方一个梆子戏班里有个 有名的武旦,身材不很高,那时候也不 过二十来岁,一出场,抬手动脚都有戏, 眉毛眼睛都会说话。(赵树理《登记》)
        评析 “说话”是口的专利,表面上看, 它和眉毛、眼睛似乎风马牛不相及,然 而眉目可以传情,又是一般常理,于是, 作者写出了 “眉毛眼睛都会说话”的妙 句。夸张的运用,使武旦演技的纯熟和 高明得到很好的体现,突出了人物对艺 术的悟性。
        13.那妇人听了这话,被武松说了这 一篇,一点红从耳朵边起,紫涨了面皮, 指着武大便骂道:“你这个腌臜混沌,有 什么言语在外人处,说来欺负老娘! 我 是一个不带头巾男子汉, 叮叮����响的 婆娘,拳头上立得人,胳膊上走得马,人 面上行的人! 不是那等搠不出的鳖老 婆! 自从嫁了武大,真个蝼蚁也不敢入 屋里来,有什么篱笆不牢,犬儿钻得入 来?你胡言乱语,一句句都要下落,丢 下砖头瓦儿,一个也要着地。” ( 《水浒 传》 第二十四回)
        评析 “拳头上立得人,胳膊上走得 马”,“蝼蚁也不敢入屋里来”,潘金莲用 这些极为夸张的语言来标榜自己行得 端,走得正的“清白”,不仅活现出她被 武松言语所激后恼羞成怒的神态,而且 对表现潘金莲泼辣、浮浪的性格也是不 可或缺的一笔。
        14.周瑞家的听了道:“我的姥姥,告 诉不得你呢。这位凤姑娘年纪虽小,行 事却比世人都大呢。如今出挑的美人一 样的模样儿,少说些有一万个心眼子。 再要赌口齿,十个会说话的男人也说他 不过……” (《红楼梦》第六回)
        评析 王熙凤是四大家族中首屈一指 的“末世之才”。她主持荣国府,协理宁 国府,交通官府,为所欲为。她的神通 广大,除了在贾府的地位、娘家的威势 外,更主要的是她的聪明乖巧、心狠手 毒。她极尽权术机变之能事,荣、宁阖 府上下,无人不知。周瑞家的是深得荣 府信任的奴仆,对王熙凤的为人自然清 楚,所以,她用 “一万个心眼子”、“十 个会说话的男人也说他不过”这些带有 夸张色彩的词语描写王熙凤的为人,很 合乎身份,突出了人物的性格特征。
        15.鸿渐吓得头颅几乎下缩齐肩,眉 毛上升入发,知道苏小姐误会这是求婚 的信,还要撒娇加些波折,忙说:“请你 快看这信,我求你。”(钱钟书《围城》)
        评析 头 “下缩齐肩”,眉毛 “上升入 发”,两个带有夸张意味的动作描写,活 画出方鸿渐得知误会已成时的那种惊 恐、急迫的滑稽形象。生动传神的描写, 给语言增添了许多幽默风趣的味道。
        16.胜神鳌,夯风涛,
        脊梁上轻负着蓬莱岛。
        万里夕阳锦背高,
        翻身犹恨东洋小,
        太公怎钓?
        

(王和卿《拨不断·大鱼》)

        评析 这则散曲塑造了一个力大无穷、 形大无比、足以翻江倒海的大鱼形象。 作者驰骋想象,用语极度夸张,如沿阶 登高,语意逐句加强,至“翻身犹恨东 洋小”达到高峰。结以“太公怎钓”,寓 意于典,收束别开生面,如大江入峡,顿 起波澜,开拓了曲的意境。
        17.宝玉笑道:“你们把极小的事倒说 大了。好好的,为什么不来?我便死了, 魂也要一日来一百遭。妹妹可大好了?” 紫鹃道:“身上病好了,只是心里气不大 好。” (《红楼梦》第三十回)
        评析 这不是誓言,它没有“上邪,我 欲与君相知,长命无绝衰”那种呼天抢 地的气势,但谁又能说此中蕴含的深情 不似彼浓?无需许愿,一颦一笑之间自 有其无法解开的默契。因此,一句 “我 便死了,魂也要一日来一百遭”,夸张而 不着痕迹,出自有时似傻如狂的贾宝玉 之口,更有其深沉的情思和感人的艺术 魅力,显示出作家高超的艺术匠心。
        18.泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到 千千遍。人道山长山又断,潇潇微雨闻 孤馆。(李清照 《蝶恋花》)
        评析 王维“劝君更进一杯酒,西出阳 关无故人”的凄然,在李清照的笔下,成 为“四叠阳关,唱到千千遍”的激情,诗 句极为夸张,却让人感到亲切而真挚, 渲染了依依惜别的环境气氛,用在篇 首,具有先声夺人的效果。
        19.莫夸财主家豪富,
        财主心肠比蛇毒。
        塘边洗手鱼也死,
        路过青山树也枯。
        

(歌舞剧 《刘三姐》)

        评析 这首民歌连用 “塘边洗手鱼也 死,路过青山树也枯”两个夸张,极力 渲染财主心肠之毒,毒性之大。语言通 俗易懂,感情激奋,字里行间满溢着对 为富不仁、心黑手毒的财主的嘲弄、厌 憎之情。
        20.起始,赵玉林尽说一些别人的事, 往后才慢慢谈到他自己。他说:“……我 还能回来,真算命大。回来那时光,妈 早死啦,媳妇领着小嘎在外地要饭,我 各屯去找,一见了我,娘儿俩哭得抬不 起头来。我没有掉泪,王同志,穷人要 是遇到不痛快的事就哭鼻子,那真要淹 死在泪水里啦。” (周立波《暴风骤雨》)
        评析 几乎是随便道出的一句话,却已 形成对一个黑暗社会的控诉; 而在苦水 中泡大的、饱尝生活酸辛的赵玉林那豁 达、开朗、乐观的形象也跃然纸上; 夸 张的运用反衬出人物刚毅的性格。
        21.他们的眼睛冒得出焚烧掉一切的 火,吻紧的嘴唇里藏着咬得死生物的牙 齿……而皮肤简直是百炼的铁甲。(叶 圣陶 《五卅一日急雨中》)
        评析 圆睁的眼睛聚集着满腔愤怒,抿 紧的嘴唇饱含着刻骨仇恨。正因为愤怒 如烈火,要烧尽一切不合理的存在,正 因为仇恨使他们与共同的敌人不共戴 天,所以才拥有那样如“百炼的铁甲”一 般坚硬的肌肤,面对着枪林弹雨而英勇 无畏。作者在这里连用夸张,极力渲染、 突出革命者的英雄本色和大无畏的牺 牲精神,寓礼赞于悲愤之中,使文章充 满了悲壮的色彩。
        22. 你想冯老兰那家伙,立在街上一 跺脚,四条街乱颤,谁敢捋他的老虎须? (梁斌《红旗谱》)
        评析 一跺脚,四街乱颤;生杀予夺,竟 在举手投足之间。冯老兰赫赫威势,唯 地震可与比肩。夸张句正是冯老兰这个 专横跋扈、独霸一方的恶棍形象的生动 写照。
        23. 当地一位汽车司机对我谝,有回 他作梦,车过山嘴,忽见前头横棵大漆 树,吓得他大声一叫。醒来浑身痒痒,一 看,天爷,竟长满一身漆疮! (胡长江 《太白割漆》)
        评析 夸张是以一定的客观事实为依 据的,所以虽言词夸张,也还真切可信, 无虚妄之感。正因为有着置身于漆树之 中,闻着漆树浓烈的气味就能长一身漆 疮的事实依据,才会有“梦见漆树身长 疮”的奇谈妙想。夸张的语言艺术地写 出了人们对漆树的惧怕心理。
        24. 德化的跳蚤很多,摆一脸盆水在 床沿下边,身上哪里痒就朝哪里抓一 把,然后狠狠往床下一摔,第二天,黑 压压一盆底跳蚤。(黄永玉《太阳下的风 景》)
        评析 作者运用直接夸张来形容德化 的“跳蚤很多”,生活味儿很浓。只是他 把跳蚤写得太容易对付了,令人觉得有 点儿怪诞,然而这种怪诞也是一种夸 张,使人感到风趣、幽默,也显露出德 化地区的一点特色。
        25.正如《美洲华侨日报》上一篇分析 近年移居美国的中国知识分子处境和 心态的文章所指出: “中国知识分子人 潮相继涌出国门,涌入美国,现在在美 国许多城市的华埠,中国的知识分子真 是碰眼碰鼻都是啊!” (胡平、张胜友 《世界大串联》)
        评析 “碰眼碰鼻”未免夸大其词,但 近年来文化、科技人才大量外流却是谁 也不能否认的事实。这里使用 “碰眼碰 鼻”之语无非想唤起人们对这一问题的 关注,以达到突出和强调语意的目的。
        26.六十年代初,菇母山区各公社的 综合商店,曾经运进来一批新面市的 “的确良”,色彩鲜明诱人。可是货到几 年都无人问津。倒不是因为价钱稍高, 而是因为 “的确良”太薄。山民们摸一 摸,转身走了,笑着说:“这也叫布?做 裤子穿,一个硬屁不打个窟窿才怪呢!” (叶蔚林 《菇母山风情》)
        评析 “屁”是五谷之气,只能以嗅觉 和听觉感之,作者却赋予这无形的气体 以硬度和强度,反衬“的确良”的单薄 和不结实。人们在忍俊不禁的同时,并 不觉得山民的话粗鄙浅陋,相反,它恰 恰显露出山民们特有的机智和幽默。这 是典型的农民的语言,有着农民的率 真,也反映出他们追求实惠的消费观。 体现出夸张的修辞手法对生动地刻画 人物性格所起的作用。
        27.却说文聘引军追赵云至长坂桥, 只见张飞倒竖虎须,圆睁环眼,手绰蛇 矛,立马桥上;又见桥东树林之后,尘 土大起,疑有伏兵,便勒住马,不敢近 前。俄而,曹仁、李典、夏侯惇、夏侯 渊、乐进、张辽、张郃、许褚等都至。见 飞怒目横矛,立马于桥上,又恐是诸葛 孔明之计,都不敢近前。扎住阵脚,一 字儿摆在桥西,使人飞报曹操。操闻知, 急上马,从阵后来。张飞睁圆环眼,隐 隐见后军青罗伞盖、旄钺旌旗来到,料 得是曹操心疑,亲自来看。飞乃厉声大 喝曰:“我乃燕人张翼德也!谁敢与我决 一死战?”声如巨雷。曹军闻之,尽皆股 慄。曹操急令去其伞盖,回顾左右曰: “我向曾闻云长言:翼德于百万军中,取 上将之首,如探囊取物。今日相逢,不 可轻敌。”言未已,张飞睁目又喝曰: “燕人张翼德在此! 谁敢来决死战?”曹 操见张飞如此气概,颇有退心。飞望见 曹操后军阵脚移动,乃挺矛又喝曰:“战 又不战,退又不退,却是何故?”喊声未 绝,曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂,倒 撞于马下。操便回马而走。于是诸军众 将一齐望西奔走。……一时弃枪落盔者 不知其数,人如潮涌,马似山崩,自相 践踏。……曹操惧张飞之威,骤马往西 而走,冠簪尽落,披发奔逃。…… ( 《三国演义》第四十二回)
        评析 在《三国演义》中,张飞是作者 所着意刻画的人物形象之一。上文为了 突出他的英勇威武之势,气吞山河之 概,置之千军阵前,让他一夫当关。背 无可依之险,前有乘胜之师,危急关头, 张飞“怒目横矛”、“立马桥上”,不仅毫 无惧色,而且自报家门,“声如巨雷”。一 声断喝,使敌兵“尽皆股慄”;二声断喝, 使一世枭雄曹操“颇有退心”; 三声未 绝,已使曹军将领夏侯杰“惊得肝胆碎 裂,倒撞于马下”,曹军更一败涂地,曹 操也因此而“冠簪尽落,披发奔逃”…… 张飞不战而胜,横扫千军,仅三声断喝, “卷席”岂足道哉!作者把握张飞性格的 一贯特色,在浓笔重彩、着意渲染张飞 的勇猛无畏之时,又以 “孔明之计”、 “曹操多疑”作垫,使铺张扬厉落到实 处,有据可依,故语虽夸张而不失真实, 笔法浪漫而自合逻辑,不仅没有“广东 雪花大如席”的荒诞之感,相反,张飞 那横矛立马、拔山举鼎的勇武形象,仿 佛就在读者眼前,使人如临其境,如闻 其声,具有撼人心魄的艺术魅力。