《滁州西涧》①

.[唐].韦应物.

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

 

 

【注释】

 

(1)这首诗约作于建中兴元年间(784 年左右)，当时作者任滁州刺史。滁州：唐属准南东道， 州治在今滁州市。西涧：俗名上马河，在今滁州市城西。

 

(2)怜：爱。独怜：最爱。幽草：深深的青草。

 

(3)黄鹂：黄莺。深树鸣：在茂密幽深的枝桠间鸣叫。

 

(4)春潮：每年二、三月间，雨水多，河水盛涨，此时雨称“桃花雨”，水涨称春潮，又 称桃花汛。

 

(5)野渡：郊外或乡村渡口。

 

 

【原诗今译】

我独自喜爱幽幽的草儿在涧畔生长，

黄莺儿在上头树叶深处溜溜地歌唱。

向晚，春潮携着疏雨急匆匆地走来，

郊外渡口无人只有斜着的舟儿晃荡。

 

【赏析1】

 

此诗为作者任滁州刺史时作。西涧，《一统志》说，在滁州城西，俗称 上马河。这是首描绘春雨之中滁州西涧幽美景物的诗。黄叔灿《唐诗笺注》 说：“此种笔墨，分明是一幅图画。”可谓确评。

 

诗歌起笔便用“独怜”二字，直说自己喜爱滁州西涧的风景，然后才写 它的可爱之处。这就融情于景，使全诗的意境成为有我之境。“怜”而曰 “独”，又写出了诗人与众不同的审美趣味。全诗首句写幽草，次句写黄 鹂，第三句写春潮，第四句写横舟。这些都是诗人所爱怜的，故“独怜”二 字，可谓神光四射。前两句写幽草黄鹂，别有会心。“幽草”与“黄鹂”是 草木与飞禽的对照，又是颜色对比，色彩颇为鲜明。青青的幽草生于涧边， 可以清楚地看到，因之诗人用“生”字加以描写，这是视觉形象，而由于树 荫浓密，因此只能听到黄鹂在深深的树荫中歌唱，所以用“鸣”字加以描 绘，这又是听觉形象。上句写地面，下句写树荫，一上一下，立体感很强， 而一静一动，又相映成趣。沈祖棻说： “这两句是雨前见闻，而点出涧边， 即为即将来到的春雨、春潮蓄势。” (《唐人七绝诗浅释》)三、四句状春 潮野渡之景，宛然在目。春潮本来就既大且急，再加上有雨，来势就更加迅 猛了。着一“急”字，便不仅写出了“春潮”的势态，而且还写出了“春 潮”的音响，使人不仅如见其状，还似闻其声。正因为有雨，又值日暮，潮 大浪急，所以本来就很荒僻的渡口，自然就“无人”问津，而无人掌管的小 舟，也就只能横在渡口了。这样写，便觉合情合理，贴贴切切。着一“横” 字，尤传野渡暮雨之神，可谓境界全出，一幅荒江渡口的景象，宛在目前。 诗中有画，极运思用笔之妙。

 

我们说这首诗富有画意，也就在于它能“状难状之景如在目前” (欧阳 修《六一诗话》引梅尧臣诗)。全诗动静结合，绘声绘色，远近上下，搭配 得十分协调，立体感很强。然而任何如画的诗歌，固然必须生动而逼真地描 绘眼前之景，但更重要的，还在于通过画面而体现诗人在具体环境中的心 态，即要“含不尽之意见于言外” (同上)。这首诗是不是还“含不尽之意 见于言外”呢?回答是肯定的。诗人独立于涧边，细心观赏“生”于“涧 边”的“幽草”，谛听“深树” “黄鹂”的歌唱;又看来势迅疾的春潮和 “横”在渡口的小“舟”，其心情之闲静愉悦，便见于言外。敖英《唐诗绝 句类选》说： “沉密中寓意闲雅，如独坐看山，澹然忘归。”吴逸一《唐诗 正声》说：“野兴错综，故自胜绝。”宋顾乐《唐人万首绝句选》说：“写 景清切，悠然意远，绝唱也。”就是这个意思。

 

 

 

【赏析2】

 

     前人论韦应物诗，多认为古诗胜于律诗，五言诗又胜七言诗。 这首《滁州西涧》是七言古绝，却是传世名篇。韦应物以田园、山水 诗著称，《滁州西涧》便是代表作。

 

     诗中描绘的是滁州西涧的一片春意盎然却空寥寂寞的情景。 涧边野草逢春生长，深幽茁壮。涧边大树茂密，黄鹂在树丛深处自 在地婉啭鸣叫。这情景，令诗人产生了偏爱的感情。在春雨中涧 里涨着潮水，流得很急;渡口空无一人，孤舟独系，任随纵横晃荡。 这是一幅滁州西涧的春雨图，由春草、树丛、黄鹂、春雨、春潮、木舟 构成。这些是静物，春雨春潮虽然是动态的，但是无声。尽管景致 十分美丽，自然风光十分可爱，但是，从审美角度来说，总是因其太 静而感到遗憾。诗人似通读者心理，所以写一“鸣”字，顿使全局皆 活。黄鹂的鸣声圆润动听，景物之优美、风光之可爱，全由这一 “鸣”字传出，同时也渲染出了春意盎然的气氛，与景物相配合，创 造了一个春的氛围。但它又并不轰轰烈烈，如百花争艳，蜂飞蝶舞 的那种景象，所以它既不写花，也不写蜂蝶，而只写黄鹂鸣于万寂 之中，配之以“无人”的“野渡”和横着的木舟，给人以一种闲适感。 这就把盎然春意软化成了春意氤氲的景象，又给人以恬淡快适感， 领略另一种自然美。这是诗人的杰作，做到诗中有画，画中有诗。

 

   一首即景小诗，以生动的笔触写出可供欣赏的情景，给人以闲 适淡雅的审美享受，这既是作者的艺术情趣的反映，同时又是作者 的田园山水诗艺术风格的表现。作者采用的是白描手法，但又朴 中寓华，华而不艳，直而不露，露而善藏，一切全在神领意会之中。 关于这首诗的旨意究竟是什么，历来众说纷纭。元代赵章泉认为 前两句是“君子在下，小人在上之象”(《唐人万首绝句选》)，明代杨 升庵认为诗的后两句是本自《诗经》“泛彼柏舟”之句，是喻“仁人之 不见用”(《升庵诗话》卷八)。今人也有认为前两句表现诗人恬淡 的胸襟，后两句寄寓不在其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。但 也有不少论者认为诗中不过是描写春郊野外的清雅，借以表达闲 适自得的心怀而已。