这一则是关于李璟《山花子》秀句的评论。“细雨梦回”二句,陆游《南唐书》记载: 元宗乐府辞云:“小楼吹彻玉笙寒。”延巳有“风乍起,吹皱一池春水”之句,皆为警策。元宗尝戏延巳曰:“‘吹皱一池春水’,干卿何事?”延巳曰:“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”元宗...

【校】 《二牖轩随录》选入此则。“其词品亦似之。正中词品,若欲于其词句中求之”作“其词品亦似。若正中词品,欲于其词句中求之”。 这一则用摘句批评的方式,比较温庭筠、韦庄和冯延巳三人词风的差异。温庭筠是“花间鼻祖”(王士禛《花草蒙拾》)。其词的风貌...

清代常州词派的创立者张惠言(字皋文)论词主张比兴寄托,曾编过一部《词...

【校】 手稿本,“遂关”句作“独有千古”。“差足”作“差堪”。 《二牖轩随录》选入此则。“太白”作“太白词”;“差足继武”作“差堪继武”。 气象,是宋人论诗的一个重要范畴,如严羽《沧浪诗话》标举“诗之法有五”,其中之一为“气象”;又论建安诗歌说:“...

【校】 “沧浪所谓‘兴趣’,阮亭所谓‘神韵’,犹不过道其面目,不若鄙人拈出‘境界’二字为探其本也”,手稿本原作:“但阮亭因沧浪此论遂拈出‘神韵’二字,然‘神韵’二字不过道其面目,不如鄙人拈出‘境界’二字之探其本也”,作者自行删改为通行的文字。 “兴...

【校】 《二牖轩随录》选入此则。首二句作“境界有大小,然不以是而分优劣”。手稿本同。 手稿本,“细雨”句前原有“宝帘闲挂小银钩”,作者自行钩乙。“落日”二句,原为“五更鼓角声悲壮,三峡星河影动...

【校】 《二牖轩随录》选入此则。 “红杏枝头春意闹”,是宋初翰林学士宋祁《玉楼春》词的警策之句;“云破月来花弄影”,是同时词人张先《天仙子》的警策之句。据宋人陈正敏《遯斋闲览》记载: 张子野郎中以乐章擅名一时,宋子京尚书奇其才,先往见之。一将命者谓...

【校】 手稿本,“喜怒哀乐”作“感情”。 《二牖轩随录》选入此则。首二句作:“境非独景物也。情感亦人心中之一境界。” 过去论者在阐释王国维《人间词话》的“境界”说时,多引用这则的“写真景物、真感情者,谓之有境界”一句,将“境界”解释为“情景交融”...

【校】 手稿本,“互相限制”后有“故不能有完全之美”。“法律”,手稿本作“法则”。 “故虽写实家亦理想家也”,《国粹学报》本误为“故虽实写家亦理想家也”。 这一则与前面第二则论“理想”和“写实”是密切相关的,是第二则所论的延续,还应该联系我们前面...

这一则说的是两个相互关联的问题: 一是主体“得”境的心理状态,呈现“无我之境”时,主体心态是静的;呈现“有我之境”时,主体心态表现为“由动之静”的过程。二是境界的美感特征存在差异,无我之静,是优美;有我之境,是壮美。当然这两个问题是紧密联系在一起的。...

【校】 手稿本,“有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多。然未始不能写无我之境”数句,原作“有我之境,物皆著我之色彩。无我之境,不知何者为我,何者为物。此即主观诗与客观诗之所由分...

【校】 《二牖轩随录》选入此则。“分别”作“区别”;无“亦”字。手稿本同。 “造境”与“写境”之分,或说“理想”与“写实”之别,是王国维“境界”理论的重要组成部分。过去一般论者习惯于将它们视为浪漫主义与现实主义的分别,当然这其中是有一些近似的地...

【校】 手稿本,“自成高格,自有名句”,原为“不期工而自工”,作者删而改之。 《二牖轩随录》本,无“最”字。 这是《人间词话》的第一则,是王国维自视为“探本之论”的一个命题,是王国维关于词,乃至关于整个文学的一个最核心的命题。《人间词话》的前九则,都...

王国维《人间词话》的删改、发表、后人增补情况十分复杂。其手稿藏于北京国家图书馆,现已由浙江古籍出版社2005年影印出版,使我们可以对他的删改遴选情况有一个基本的了解。 最初,王国维从手稿中选择64则发表于1908年10月至1909年1月的《国粹学报》第四十七期...