在创作的过程中, 诗人的感情就如喷涌而出的洪流, 不可遏止地滔滔奔腾, 其间积聚着强大的力量。因此, 在诗体的选择上, 他较少运用多有限制的律诗, 而偏爱于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗, 尤其是七言歌行。而且, 这一类诗体在李白那里, 比前人更为放纵自由。例如《蜀道难》大量运用长短不齐的杂言, 劈头就用了独特的句式:“噫吁戏, 危乎高哉, 蜀道之难难于上青天!”接下去忽而五言, 忽而七言, 时而短至三、四字, 时而又长至十几字, 在句式的屈伸变化中把诗人的激情一步步推向高潮。

 

 

       李白在感情的表达上不是掩饰收敛, 而是喷薄而出, 一泻千里。当平常的语言不足以表达其激情时, 他就用大胆的夸张;当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时, 他就借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想。为了追求一种解除个性化束缚, 复归原始自然的体验。用“抽刀断水水更流”, 比喻“举杯消愁愁更愁”, 本来是极度的夸张, 却让人感到是最真的真实。《秋浦歌》的“白发三千丈, 缘愁似个长。”借由有形的发, 抒发无形的愁, 夸张极为大胆。《北风行》里“黄河捧土尚可塞, 北风雨雪恨难裁。”更有惊心动魄之感, 没有黄河可塞这样的惊人比喻, 也就不会懂得阵亡士卒的妻子那样深刻绝望的悲哀。

 

 

       大胆的夸张, 永远离不开惊人的想象。《月下独酌》完全摆脱了真实空间感觉的拘束, 酒神的精神体现的更加淋漓尽致。抗争日常的秩序, 超越常规, 解脱精神上的束缚, 向更高更完美的宇宙统一感趋近。《把酒问月》更是以一种独特的全知全能者的角度去看待时空关系, 打破了日常秩序, 解除精神束缚, 将自我的感受全部表现出来。月球与人间, 今时与古时, 尤是那句“今人不见古时月, 今月曾经照古人”突出了古今之异, 又一句“古人今人若流水, 共看明月皆如此”显示了古今之同。结尾一句似乎映照了“月球之上的事皆在酒杯中, 亘古不变。”此处的酒又不再是一种饮料, 而上升为了一种情怀, 如若古人也曾有此感悟, 那么我们饮下的就是同一杯明月。这样美好愿望的寄托与期许, 更凸显了酒神的作用。

 

 

       总之, 对于李白而言, 其整个人生都在追求一种“醉”后复归自然的原始快乐, 酒为诗侣, 诗见酒魂。没有酒就没有李白这位大诗人, 更没有那激情昂扬的千古诗句。酒反复被李白所咏唱, 诗中的酒意如同精灵般丰富灵活, 不停地充实着李白的酒感。诗酒的相互作用, 逐渐形成了李白所独特的酒神精神。酒赋予他灵感, 酒赋予他生命, 在酒中他理解了生命的意义, 更获得到了生命的价值。