赠朱帘秀

        【一枝花】轻裁虾万须,巧织珠千串; 金钩光错落,绣带舞蹁跹^①。似雾非烟,妆点就深闺院,不许那等闲人取次展^②。摇四壁翡翠阴浓,射万瓦琉璃色浅。
        【梁州】 富贵似侯家紫帐,风流如谢府红莲^③,锁春愁不放双飞燕。绮窗相近^④、翠户相连,雕栊相映,绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱^⑤,惹杨花飞点如锦。愁的是抹回廊暮雨潇潇,恨的是筛曲槛西风剪剪,爱的是透长门夜月娟娟^⑥。凌波殿前^⑦,碧玲珑掩映湘妃面^⑧,没福怎能够见。十里扬州风物妍^⑨,出落着神仙^⑩。
        【尾】恰便是一池秋水通宵展,一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋⁽¹¹⁾,煞是可怜⁽¹²⁾,则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
        
        在元代朱帘秀是一位容貌艳绝、多情善感、歌唱、舞蹈、表演名冠一时的女演员,一颗元代社会黑暗夜空中闪光的艺术明星。夏庭芝《青楼集》记载朱帘秀为当时名演员,杂剧“为当今独步,驾头、花旦、软末泥等,悉造其妙。”有关记载还说: 朱帘秀和关汉卿在杂剧演出活动中十分活跃,且配合很好。她排行第四,称她朱四姐,曾主演关汉卿的著名杂剧《望江亭》和《救风尘》,扮演主人公谭记儿和赵盼儿,演得眉飞色舞,神采焕发,精妙绝伦,一时传为佳话。
        关汉卿笔下,曾写出过许多个以妇女为题材的杂剧,塑造了许多个生活在社会底层的妇女形象。这些人物的原型来自何处?近人戴不凡在 《关汉卿笔下妇女性格的特征》中说: “可能是关汉卿所在的那个戏班子里的那位女演员,很善于表演带有泼辣味儿的正旦。关汉卿很可能在演员敦促下,才写了一大批不好惹的姑娘。”这位“带有泼辣味儿的正旦”演员,很可能就是谭记儿和赵盼儿的扮演者朱帘秀。可知,关、朱二人,配合默契,“心有灵犀一点通”,我为你编剧,你为我演出; 你是我的模特儿,我是你的设计师,可惜,天有不测风云,朱帘秀这位名噪一时的女演员,却远走低飞,隐匿杭州,委身给(很可能是无法反抗的霸占)一个道士。朱帘秀之被迫离开大都(北京) ,南下杭州,当然是有一股恶势力在作祟。把她与关汉卿生生拆散。“生别离”的悲和苦,人情常存,怎能使剧作家沉默呢! 他把对朱帘秀的一腔热情,满腹怀念和怜惜,采用谐音双关,通过委婉隐晦地吟咏一幅门窗前的珠帘去表白,去惋叹。隐语写深情,借物表衷肠,关汉卿写得出来,朱帘秀若能见到,也一定能读懂其中的潜台词。曲词表面上句句是咏珠帘,心底里字字在念朱帘秀。这字字句句,照人肝胆,沁人肺腑,催人落泪。
        【一枝花】描摹珠帘的珍贵。它外貌美丽,内质高雅,装饰华艳,光彩照人。一开始就写 “虾万须”、“珠千串”,经过“轻裁”、“巧织”而成一幅珠帘。这是说珠帘吗?不,是暗指朱帘秀; 这是表彰编造工匠吗?不,这是吟咏朱帘秀玉润珠圆的歌喉婉啭。接着写珠帘上的附属装饰品: “金钩”、“绣带”,一个金光闪闪,错落有致; 一个舞蹈蹁跹,婀娜多姿。这是赞美珠帘吗?不,这是赞美朱帘秀不但歌声玲玲,而且体态轻盈,艳颜缥缈,舞步珊珊。再写她 “深闺院”中仔细 “妆点”,在迷迷濛濛的幕布后面打扮得宛若天仙,不许人轻易进台后观看。“似雾非烟”,真格形成朦胧美了。这是述说珠帘半透明半遮隔的功能吗?不,这是赞赏朱帘秀巧施脂粉,精心妆饰,借着珠帘造就的朦胧,若隐若现,若明若暗,可远观而不可亵玩。表现她在出场表演之前不轻易露面,要蓄势待发,一鸣惊人。最后写珠帘乍一展开,就 “摇”得 “四壁翡翠阴浓” 就 “射”得 “万瓦琉璃色浅”。霞光四散,满目生辉。这是陈说珠帘张展状貌吗?不,这是赞叹朱帘秀出场亮相的景观: 一上前台就容光焕发,楚楚动人,震慑了整个剧场,人人都惊呆了。其赞美之情,夸耀之语,达到了老杜“此曲只应天上有,人间能得几回闻”似的精心描摹的地步。
        【梁州】叙写珠帘的地位、生活情趣与不幸遭遇,并表露对珠帘的同情惋惜。先用一个典故,影含悲剧发生的根源。“侯家紫帐”,指东晋新贵侯景,家产富饶,贵似王公,“谢府红莲”,指东晋世宦显贵谢安,名门望族,子弟风流。据载: 侯景曾向谢氏家族求通婚,因侯系新贵,不及谢家世代显赫,配不上,被拒,即“紫(罗)帐”不能配“红莲(幕)”。这是讴歌一千多年前江左贵胄之间的韵事吗?不,这是咏叹朱帘秀高贵典雅而又风流华艳的品格,并暗喻影射关汉卿与朱帘秀不能配对的社会历史缘由。它虽不算十分贴切,却能引起人们深深的思索,谴责社会的不公平,更加体味王实甫《西厢记》大声疾呼“愿天下有情人终成眷属”的时代进步意义。接着回顾了关、朱二人的恋情生活。想当年,他们曾似“双飞燕”,也曾经在“绮窗”、“翠户”、“雕栊”、“绣幕”这些环境中“相连”、“相近”、“相映”、“相牵”。这是叙说珠帘的位置和与四周景物的关系吗?不,这些只有恋人才使用的亲昵词语,表现朱帘秀风流蕴藉,与关汉卿也曾经相依相偎,热恋非凡。字里行间,此中有人,呼之欲出,这人是谁,不言自明,非关汉卿莫属了。再接下去,写“榆钱”“拂”去“苔痕”,“杨花” “惹”出“飞点”。这是单纯写珠帘遭到“榆钱”、“杨花”的侵扰吗?不,这是愤怒地谴责那象“榆钱”、“杨花”一样有钱有势的轻薄浪子、风月狂徒对朱帘秀的利诱、纠缠和裹胁,更撕心裂肺地指斥恶势力对朱帘秀的残害的和糟踏。可是,谴责的口不能代替挽救的手,朱帘秀终于被拉下恶势力的陷坑。她就如金丝鸟儿被囚于鸟笼中一般,每当“回廊暮雨潇潇”,或 “曲槛西风剪剪”这样的时刻,便自然地勾起朱帘秀和关汉卿两人 “愁”和 “恨”的感情起伏。“爱的是透长门夜月娟娟”一句,借用司马相如 《长门赋》所咏汉武帝陈皇后 (阿娇) 失宠于长门冷宫的典故,寄寓了作者深沉的心曲。这种使帘外自然景色的变化配合帘内相思人感情的变化的描写,表现了朱帘秀独居幽房禁院,孤苦烦愁的状况,因景写人,借物咏人,语意双关,情调缠绵。最后用唐玄宗梦见 “凌波仙女”的传闻和娥皇、女英失去舜而痛哭洒泪的故事,以及杜牧《赠别》诗的引证,一方面再次对朱帘秀人才出众,容颜绝艳的赞美;另方面又慨叹自己是 “没福怎能够见” 。神话传闻,名诗佳句,增添了几分浪漫主义的色彩。这中间关汉卿有多少衷情要叙说,有多少心血伴和着眼泪流淌,有多少次倚门望眼欲穿! 声情并茂,血泪和流,热烈的思恋和深沉的哀怨把读者带进了一个迷惘的王国。
        【尾】曲的 “一池秋水通宵展” 、“一片朝云尽日悬”,表面是说珠帘日夜悬挂,倚窗守户,实际是暗喻朱帘秀已成为恶势力的玩物和摆设。她身不由己地在 “通宵”、“尽日”中消磨时光,被那个“守户的先生”——代表当世恶势力的道士玩弄着、囚禁着,“煞是可怜”,明白地表达了关汉卿对朱帘秀不幸遭遇的同情。言已尽而意无穷,满腹哀怨也无法再抒发,只得无可奈何地勉强作结,实在有点 “天长地久有尽时,此恨绵绵无绝期”的余音嫋嫋。
        读完全曲掩卷沉思,不能不为关汉卿的艺术魅力所倾倒。曲文写得既摇曳多姿,又脉脉含情,终至动人魂魄。王国维在 《宋元戏曲考》中说关汉卿是 “一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色。”关汉卿的戏曲是如此,他的散曲也是如此。郑振铎在 《插图本中国文学史》 (731—732页) 中说: “散曲历史的开篇,仍当以大诗人关汉卿为第一人……他的作风,无论在小令或套数里,所表现的都是深刻细腻,浅而不俗,深而不晦。”确乎公允之论。关汉卿的散曲造诣高深,不管是描写离愁别绪,还是儿女情态;不管是因景抒情,还是借物寓意,无不逼真酷肖,入木三分。其构思精当巧妙,其风格清丽放逸,其词语明快流畅,其篇制深沉蕴藉,其感情真切动人。它兼备着婉约与豪放,高雅与通俗多方面的风采。
        《赠朱帘秀》这首曲子,集喜、怒、哀、思、怜于一体,融忧、愁、怨、恨、怕于一炉,把关汉卿复杂而难言的内心世界隐隐透露出来,在迷茫朦胧的氛围中显示其特有的美学价值。关于诗歌中的含蓄美和朦胧美,日人厨川白村先生在《苦闷的象征》中,曾引用波特莱尔的散文诗《窗户》说:“从一个开着的窗户外看过去的人,决不如那看一个关着的窗户的见得事情多,再没有东西更深邃,更神妙,更丰富,更阴晦,更眩惑。胜于一支蜡烛所照的窗户了,”这一支蜡烛所照窗的户,就是具有某种特性的含蓄美和朦胧美的意境。虽然是关闭着的窗户,但却有晃动摇曳的烛光映照,若明若暗,若隐若现,能窥见,却又看不清楚明白。这种朦朦胧胧,含蓄优美的意境极其富于感情深处的诱惑力。诱发读者去探求,猜测和想象那关闭着的窗户里隐藏着的某种特有秘密,那就是优秀文学作品独具的艺术魅力。这种艺术魅力会引起读者感情上的共鸣,反复咏叹,反复吟味,内心世界激荡不已。透过《赠朱帘秀》可以看出关汉卿的散曲确实风采独具,仪态万端,继承前人而又有所开拓发展。郑振铎在《中国俗文学史》 (上册169页) 中指出: 关汉卿“比柳词还要谐俗,却比柳词还要深刻活泼; 比山谷词还要艳荡,却比山谷词还要令人沉醉,却又那样温柔敦厚,一点也不显出粗鄙恶俗。”此乃切中肯綮之言,精警公允之论。