(衙内领张千、李稍上^①。衙内云: ) 小官杨衙内是也。颇奈白士中无理^②,量你到的那里! 岂不知我要取谭记儿为妾,他就公然背了我^③,娶了谭记儿为妻,同临任所。此恨非浅! 如今我亲身到潭州^④,标取白士中首级。你道别的人为甚么我不带他来? 这一个是张千,这一个是李稍: 这两个小的,聪明乖觉,都是我心腹之人,因此上则带的这两个人来。(张千去衙内鬓边做拏科。) (衙内云: ) ��! 你做什么?(张千云: ) 相公鬓边一个虱子。(衙内云: )这厮倒也说的是。我在这船只上个月期程,也不曾梳篦的头,我的儿好乖!(李稍去衙内鬓上做拏科。) (衙内云: )李稍,你也怎的? (李稍云: ) 相公鬓上一个狗鳖^⑤。(衙内云: ) 你看这厮! (亲随、李稍同去衙内鬓上做拏科^⑥。) (衙内云: ) 弟子孩儿! 直恁的般多^⑦! (李稍云: ) 亲随,今日是八月十五日中秋节令,我每安排些酒果,与大人玩月,可不好?(张千云: ) 你说的是。(张千同李稍做见科,云: ) 大人,今日是八月十五日中秋节令,对着如此月色,孩儿每与大人把一杯酒赏月,何如? (衙内做怒科,云: )��! 这个弟子孩儿, 说什么话! 我要来干公事,怎么教我吃酒? (张千云: ) 大人,您孩儿每并无歹意,是孝顺的心肠。大人不用,孩儿们一点不敢吃。(衙内云: )亲随,你若吃酒呢? (张千云: ) 我若吃一点酒呵,出血。(衙内云: ) 正是,休要吃酒。李稍,你若吃酒呢? (李稍云: )我若吃酒,害疔疮。(衙内云: ) 既是您两个不吃酒,也罢,也罢,我则饮三杯,安排酒果过来。(张千云: ) 李稍,抬果桌过来。(李稍做抬果桌科,云: ) 果桌在此,我执壶,你递酒。(张千云: ) 我儿,酾满着^⑧。(做递酒科,云: ) 大人满饮一杯。(衙内做接酒科。) (张千倒退自饮科。) (衙内云: ) 亲随,你怎么自吃了。(张千云: ) 大人,这个是摄毒的盏儿^⑨。这酒不是家里带来的酒,是买的酒,大人吃下去,若有好歹,药杀了大人^⑩,我可怎么了? (衙内云: )说的是。你是我心腹人。(李稍做递酒科,云: )你要吃酒,弄这等嘴儿; 待我送酒,大人满饮一杯。(衙内接科。) (李稍自饮科。)(衙内云: ) 你也怎的? (李稍云: ) 大人,他吃的,我也吃的。(衙内云: ) 你看这厮! 我且慢慢的吃几杯。亲随,与我把别的民船都赶开者。(正旦拿鱼上云: )这里也无人。妾身白士中的夫人谭记儿是也。妆扮做个卖鱼的,见杨衙内去。好鱼也! 这鱼在那江边游戏,趁浪寻食,却被我驾一孤舟,撒开网去,打出三尺锦鳞,还活活泼泼的乱跳,好鲜鱼也! (唱: )
        【越调斗鹌鹑】 则这今晚开筵,正是中秋令节,只合低唱浅斟⁽¹¹⁾,莫待他花残月缺。见了的珍奇,不消的咱说,则这鱼鳞甲鲜滋味别,这鱼不宜那水煮油煎,则是那薄批细切⁽¹²⁾。
        (云: ) 我这一来,非容易也呵! (唱: )
        【紫花儿序】 俺则待稍关打节⁽¹³⁾,怕有那惯施舍的经商不请言赊,则俺这篮中鱼尾,又不比案上罗列,活计全别⁽¹⁴⁾,俺则是一撒网,一蓑衣,一箬笠,先图些打捏⁽¹⁵⁾,只问那肯买的哥哥照顾俺也些些。
        (云: ) 我缆住这船,上的岸来。(做见李稍科,云: ) 哥哥,万福! (李稍云: )这个姐姐,我有些面善。(正旦云: ) 你道我是谁? (李稍云: ) 姐姐,你敢是张二嫂么? (正旦云: ) 我便是张二嫂。你怎么不认的我了? 你是谁? (李稍云: )则我便是李阿鳖。(正旦云: ) 你是李阿鳖? (正旦做打科,云: ) 儿子,这些时吃得好了,我想你来。(李稍云: ) 二嫂,你见我亲么! (正旦云: ) 儿子,我见你,可不知亲哩⁽¹⁶⁾。你如今过去,和相公说一声,着我过去切鲙,得些钱钞,养活我来也好。(李稍云: ) 我知道了。亲随,你来。(张千云: ) 弟子孩儿,唤我做什么!(李稍云: ) 有我个张二嫂,要与大人切鲙。(张千云: ) 甚么张二嫂? (正旦见张千科,云: ) 媳妇孝顺的心肠,将着一尾金色鲤鱼特来献新,望与相公说一声咱。(张千云: ) 也得,也得,我与你说去。得的钱钞,与我买些酒吃。你随着我来。(做见衙内科,云: ) 大人,有个张二嫂,要与大人切鲙。(衙内云: ) 甚么张二嫂?(正旦见科,云: ) 相公,万福! (衙内做意科,云: ) 一个好妇人也! 小娘子,你来做甚么? (正旦云: ) 媳妇孝顺的心肠,将着这尾金色鲤鱼,一径的来献新。可将砧板、刀子来,我切鲙哩。(衙内云: )难得小娘子如此般用意,怎敢着小娘子切鲙,俗了手! 李稍,拿了去,与我姜辣煎��了来⁽¹⁷⁾! (李稍云: ) 大人, 不要他切就村了。(衙内云: ) 多谢小娘子来意!抬过果桌来,我和小娘子饮三杯。将酒来,娘子满饮一杯。(张千做吃酒科。) (衙内云: )你怎的? (张千云: ) 你请他,他又请你,你又不吃,他又不吃,可不这杯酒冷了? 不如等亲随乘热吃了,倒也干净。(衙内云: ) 唗! 靠后! 将酒来! 小娘子满饮此杯。(正旦云: ) 相公请! (张千云: )你吃便吃,不吃我又来也。(正旦做跪衙内科。) (衙内扯正旦科,云: )小娘子请起! 我受了你的礼,就做不得夫妻了。(正旦云: ) 媳妇来到这里,便受了礼,也做得夫妻。(张千同李稍拍桌科,云: )妙,妙,妙! (衙内云: ) 小娘子请坐。(正旦云: )相公,你此一来何往?
        (衙内云: )小官有公差事。(李稍云: )二嫂,专为要杀白士中来。(衙内云: )唗! 你说什么? (正旦云: ) 相公,若拿了白士中呵,也除了潭州一害。只是这州里怎么不见差人来迎接相公? (衙内云: )小娘子,你却不知,我恐怕人知道,走了消息,故此不要他们迎接。(正旦唱: )
        【金蕉叶】 相公,你若是报一声着人远接,怕不的船儿上有五十座笙歌摆设。你为公事来到这些,不知你怎生做兀的关节?
        (衙内云: )小娘子,早是你来的早⁽¹⁸⁾,若来的迟呵,小官歇息了也。(正旦唱: )
        【调笑令】 若是贱妾晚来些,相公船儿上黑齁齁的熟睡歇; 则你那金牌势剑身旁列,见官人远离一射,索用甚从人拦当者,俺只待拖狗皮的拷断他腰截。
        (衙内云: )李稍,我央及你,你替我做个落花媒人⁽¹⁹⁾。你和张二嫂说,大夫人不许他,许他做第二个夫人,包髻、团衫、绣手巾⁽²⁰⁾,都是他受用的。(李稍云: )相公放心,都在我身上。(做见正旦科,云: ) 二嫂,你有福也! 相公说来,大夫人不许你,许你做第二个夫人,包髻、团衫 袖腿绷…… (正旦云: ) 敢是绣手巾?(李稍云: ) 正是绣手巾。(正旦云: )我不信,等我自问相公去。(正旦见衙内科,云: ) 相公,恰才李稍说的那话,可真个是相公说来? (衙内云: ) 是小官说来(正旦云: ) 量媳妇有何才能,着相公如此般错爱也。(衙内云: ) 多谢、多谢!小娘子就靠着小官坐一坐,可也无伤。(正旦云: ) 妾身不敢。(唱: )
        【鬼三台】不是我夸贞烈,世不曾和个人儿热。我丑则丑, 刁决古��⁽²¹⁾, 不由我见官人便心邪,我也立不得志节。官人,你救黎民,为人须为彻; 拿滥官,杀人须见血。我呵,只为你这眼去眉来,(正旦与衙内做意儿科,唱: ) 使不着我那冰清玉洁。
        (衙内做喜科,云: ) 勿、勿、勿⁽²²⁾!(张千与李稍做喜科,云: )勿、勿、勿!(衙内云: ) 你两个怎的? (李稍云: )大家耍一耍。(正旦唱: )
        【圣药王】珠冠儿怎戴者⁽²³⁾,霞帔儿怎挂着⁽²⁴⁾,这三檐傘怎向顶门遮⁽²⁵⁾? 唤侍妾簇捧者, 我从来打鱼船上扭的那身子别,替你稳坐七香车⁽²⁶⁾。
        (衙内云: ) 小娘子,我出一对与你对:罗袖半翻鹦鹉盏⁽²⁷⁾。(正旦云: ) 妾对;玉纤重整凤凰衾⁽²⁸⁾。(衙内拍桌科,云: )妙、妙、妙! 小娘子,你莫非识字么? (正旦云: )妾身略识些撇竖点划。(衙内云: )小娘子既然识字,小官再出一对: 鸡头个个难舒颈⁽²⁹⁾。(正旦云: ) 妾对: 龙眼团团不转睛⁽³⁰⁾。(张千同李稍拍桌科,云: )妙、妙、妙! (正旦云: ) 妾身难的遇着相公,乞赐珠玉⁽³¹⁾。(衙内云: ) 哦! 你要我赠你什么词赋? 有、有、有! 李稍,将纸笔砚墨来。(李稍做拿砌末科⁽³²⁾,云; )相公,纸墨笔砚在此。(衙内云: ) 我写就了也,词寄 《西江月》。(正旦云: )相公,表白一遍咱。(衙内做念科,云: )夜月一天秋露,冷风万里江湖。好花须有美人扶,情意不堪会处。仙子初离月浦⁽³³⁾,嫦娥忽下云衢⁽³⁴⁾。小词仓卒对君书,付与你个知心人物。(正旦云: ) 高才,高才!我也回奉相公一首,词寄《夜行船》。(衙内云: )小娘子,你表白一遍咱。(正旦做念科,云: ) 花底双双莺燕语,也胜他凤只鸾孤。一霎恩情,片时云雨,关连着宿缘前注⁽³⁵⁾。天保今生为眷属,但则愿似水如鱼。 冷落江湖, 团��人月⁽³⁶⁾, 相连着夜行船去。(衙内云: ) 妙、妙、妙! 你的更胜似我的。小娘子,俺和你慢慢的再饮几杯。(正旦云: ) 敢问相公,因甚么要杀白士中? (衙内云: ) 小娘子,你休问他。(李稍云: ) 张二嫂,俺相公有势剑在这里! (衙内云: ) 休与他看。(正旦云: ) 这个是势剑? 衙内见爱媳妇,借与我拿去治三日鱼好那? (衙内云: ) 便借与他。(张千云: ) 还有金牌哩! (正旦云: ) 这个是金牌? 衙内见爱我,与我打戒指儿吧。再有什么? (李稍云: ) 这个是文书。(正旦云: ) 这个便是买卖的合同? (正旦做袖文书科,云: ) 相公再饮一杯。(衙内云: ) 酒勾了也。小娘子休唱前篇,则唱幺篇⁽³⁷⁾。(做醉科。) (正旦云: ) 冷落江湖, 团��人月, 相随着夜行船去。(亲随同李稍做睡科。) (正旦云: ) 这厮都睡着了也。(唱: )
        【秃厮儿】 那厮也忒懵懂⁽³⁸⁾,玉山低趄⁽³⁹⁾,着鬼祟醉眼乜斜⁽⁴⁰⁾,我将这金牌虎符都袖褪者⁽⁴¹⁾。唤相公,早醒些,快迭⁽⁴²⁾!
        【络丝娘】 我且回身将杨衙内深深的拜谢,您娘向急飐飐船儿上去也,到家对儿夫尽分说那一番周折。
        (带云⁽⁴³⁾: )惭愧,惭愧! (唱: )
        【收尾】 从今不受人磨灭,稳情取好夫妻百年喜悦⁽⁴⁴⁾。俺这里,美孜孜在芙蓉帐笑春风; 只他那,冷清清杨柳岸伴残月⁽⁴⁵⁾。(下。)
        (衙内云: ) 张二嫂,张二嫂,那里去了?(做失惊科,云: ) 李稍,张二嫂怎么去了? 看我的势剑金牌,可在那里? (张千
        云: ) 就不见了金牌,还有势剑共文书哩!(李稍云: ) 连势剑文书都被他拿去了!(衙内云: ) 似此怎了也? (李稍唱: )
        【马鞍儿】 想着想着跌脚儿叫。(张千唱: )想着想着我难熬。(衙内唱: )酩子里愁肠酩子里焦⁽⁴⁶⁾。(众合唱: ) 又不敢着旁人知道;则把他这好香烧、好香烧,咒的他热肉儿跳!
        (李稍云: ) 黄昏无旅店,(张千云: )今晚宿谁家⁽⁴⁷⁾? (衙内云: ) 这厮每扮戏那! (众同下。)
        
        在关汉卿所写的大量反映妇女问题的杂剧中,《望江亭》(全名《望江亭中秋切鲙》) 当推为优秀的代表作之一。它虽然选取的是当时现实生活中的一个侧面,也称不上是什么惊天动地的大事件,但却远远踰越了爱情的纠葛,突破了仅反对封建礼教的局限,跟权豪势要的迫害和横行密切结合起来,深刻地揭露元代吏治的弊端,展示出封建社会具有普遍意义的主题,溢发着强烈的时代气息。因而,它也就更具有社会认识的价值。
        《望江亭》全本,属于喜剧范畴,它和 《救风尘》一起可谓关汉卿喜剧中的两颗明珠,闪耀着不朽的光辉。
        “寓庄于谐”是一切喜剧突出的艺术特征。“庄”者,谓主题思想的严肃性、深刻性; “谐”者,谓表现形式的趣味性、生动性。即深邃庄严的主题,体现于诙谐可笑的形式。其二者结成辩证统一的关系,相辅而相成。“谐”从属和服务于“庄”,没有深广的主题,喜剧就丧失它的灵魂,缺乏“主脑”,因而切不可离“庄”而一味求“谐”,流于毫无意义的逗乐。但是,没有适当“谐”的形式,喜剧也就消泯了自身应有的特点,很难以独具的风貌卓立于五彩缤纷的艺苑。
        《望江亭》一剧正是遵循着这一艺术规律而创作出来的。它并不是以重大题材呈现舞台,也不是构成剧烈的社会冲突震撼人心,它只是围绕年轻美貌的寡妇谭记儿的婚姻纠葛,展开一系列曲折生动的喜剧情节,“于嘻笑诙谐中包含绝大文章” (李渔《笠翁偶集》) 。剧情是这样的:谭记儿死了丈夫后,过着寂寞寡居的生活,当朝权豪势要兼花花太岁杨衙内早已觊觎,妄图侍机霸占为妾。当谭记儿跟白士中结为伉俪后,他探得消息,嫉恨在心,遂暗施诡计,诬陷白士中“贪花恋酒,不理公事”,轻而易举从皇帝那里骗取了置人于死的 “势剑金牌”和逮人文书,当即不露风声地驰往潭州,去标取白士中的首级。白士中从家书中得知这一横祸就要临头,终日闷闷不乐,忧心忡忡,坐卧不宁。谭记儿觉察到丈夫必有心事,便三番五次追问,终于吐露实情。她激起一腔义愤,决计跟杨衙内周旋一番,救丈夫出危难。当探听到杨衙内确切的行迹后,谭记儿便巧扮渔妇,以献鲜切鲙为名,冲破重重防卫,连夜登上对手到达潭州后所暗地驻扎的望江亭。第三折戏就在一片紧张而谐趣的气氛中展开。谭记儿以自己的智慧和勇敢跟杨衙内展开了一场智斗,赚取了势剑金牌和文书,拂袖而去。炙手可热的对手倚势挟权,诬害良民,夺人妻室,终于阴谋败露,被问成杀罪,杖八十削职归田。花花太岁受到应得的惩罚,谭记儿和白士中夫妻相偕,恩爱至终。全本均用“谐词”,构成喜剧性冲突,在情节推进中,逐步显露出“隐言”,所反映的思想内容,丰富深广。杨衙内有恃无恐,气势汹汹,横行朝野,而且享有皇帝亲赐的先斩后奏的特权,可见为最高统治者宠信之深,地位之显赫。在这里剧作家有意无意地将批判锋芒直接指向了至高无上的皇权,表现出反对封建专制的民主思想。在元代极端残暴的社会里,能够滥施淫威,掌握生杀权柄,达到为所欲为的地步,除了蒙古贵族阶级外,还有谁能做到?作品虽未明言,但对异族血腥统治的不满和民族反抗意识,迂回曲折地跃于字里行间。至于,白士中身居州官,在当时有较大的权势和较高的地位,然而也难逃杨衙内的迫害,可见元代普通百姓的命运,就更加悲惨,遭遇就更加不堪言状了。全剧从侧面比较深刻地揭示了元代社会的黑暗,这种“庄”的主题,正是透过“谐”的形式表现出来的。
        第三折“切绘”,主要是写谭记儿乔妆成渔妇身份,登临望江亭,以献鲜为名,来到杨衙内住地,跟凶恶的对手进行了以弱胜强的较量,最后获得胜利告终,突出地表现了她智慧非凡,机智勇敢,毫不妥协的斗争意志和充满自信的乐观主义精神。此折,在全剧中堪称重要关目,矛盾冲突高度集中,妙趣横生,喜剧特色浓郁。
        首先,戏剧情节紧张激烈和轻松愉快密切结合,一张一弛,向前推进,以增强喜剧性。开折,杨衙内一上场,有段独白,自叙亲赴潭州的目的,就是要斩杀白士中,霸占谭记儿。口气何等狂妄,来势凶猛,紧张气氛突兀而起。杨衙内威势赫赫,远非弱小者所能抵挡,这不能不让人为白、谭二人的命运担忧。接着道出只挑选聪明乖觉的心腹二人贴身跟随,未有兴师动众,是出于诡密行事,避免走漏消息,并且命令驱赶住处附近的民船,严加防卫。处处暗藏杀机,还罩上一层神秘的色彩,造成读者心理上的悬念。上述种种蓄势渲声,从反面作好铺垫,让人无不为正面人物的出场捏一把汗。谭记儿面临这严峻的情势,无所畏惧,坚信正义属于自己一边,满怀必胜的信心,只身深入虎狼穴窟。她上场以后,剧作家独出心裁地为她安排了一系列说白、唱曲,精妙的表演、声腔,洋滥着喜剧意味,剧情亦紧亦松,一直演进到下场。谭记儿装扮成渔妇,在白浪滔滔的江面上摇荡着孤舟,撒网打鱼,插入一段说白: “这鱼在那江边游戏,趁浪寻食,却被我驾一孤舟,撒开网去,打出三尺锦鳞,还活活泼泼的乱跳,好鲜鱼也! ”配合着人物的舞台动作,表现得欢快风趣,寓意双关,以实说 “打出三尺锦鳞”,暗示对手若鱼儿落网难逃,既是对恶势力不屑一顾的蔑视,也是充满自信,压倒强敌的表白。接着谭记儿骗过两个侍从,接近杨衙内。她一眼就看穿对手是个酒色之徒,于是采用特殊的斗争方式,假装媚态,追欢卖俏,投下诱饵。这个花花太岁不出所料也就很快昏昏然上钩待擒了。作者正是抓住一些似乎不合于人情物理的现象,加以描述,寓哭于笑,将绷紧的情节冲突为一弛。女主人公牢牢掌握着主动权,先是逢场作戏,把盏敬酒,唱了支〔调笑令〕,是说如我来迟一会,相公已经熟睡,齁声如雷,而你有金牌势剑执掌身边,求见官人要远离一箭射程之地,有什么随从的人前去拦挡,我就要象拖狗皮似地拷断腰骨。夸耀恭维之声,可见衙内之警戒森严,威风凛凛; 指斥罣骂之声,显示记儿之胆大勇敢,不畏强暴。严厉中见出痛快。当对手要娶她做小夫人时,她又假做许允,唱了支〔圣药王〕,曲词伴和着贴切的身段舞姿,时而戴珠冠儿,时而挂霞帔儿,时而遮三檐伞,女主人公谈笑风生,神气十足,不可一世的杨衙内乃拜倒于足下。随后,又是对对儿,又是填词儿,谭记儿应酬自如,不露破绽,更加迷惑对手,使其昏头转向,成为瓮中之鳖,百般驯顺。势剑,借去治鱼三日; 金牌,拿去打戒指儿; 文书,做了买卖合同,看了惹人发笑,饶有一种欢趣。谭记儿赚取了饮赐的生杀与夺之物,向醉倒席间的丑类投以鄙夷的目光,满怀胜利豪情,泛舟而去。全折在儿个回合的较量中,随着喜剧情节的不断发展,尖锐的冲突、严峻的斗争,变为谐剧的场面、欢快的气氛表现出来。力量的对比也发生转化,正面人物由弱变强,反面人物由强变弱,女主人公终以强大的优势压倒敌手,战而胜之。
        其次,反面角色滑稽的表演,现出丑恶的原形,在一片嬉笑怒骂声中,给予有力地嘲弄和鞭挞,以增强喜剧性。剧作家在突现杨衙内耀武扬威,以强凌弱的同时,还抓住他可笑可鄙的性格特征,揭示出污浊腐朽的一面。全折开头处,安排了两个非常精采的细节。一个是张千、李稍两个亲随,争相去衙内鬓边捉虱子、逮狗鳖、低三下四取悦于上司,具有一石两鸟的作用,主子庸俗透顶,奴才卑贱至极,足令人作呕嗤鼻。一个是杨衙内口口声声“我要来干公事,怎么叫我吃酒?”勒逼两个侍从赌咒发誓: 若吃一点酒就让“出血”,或“害疔疮”,然而一转目就原形毕露,立即吆喝摆设酒果,痛饮三杯;同时两个侍从也本性不改,借口“摄毒” 自酌自饮起来。他们贪杯嗜酒,却硬要装腔作势,极尽其做假欺世之能事。反面人物的所作所为,本来就是有违于人情事理的。这里采用夸张的手法,勾画种种丑态,暴露伪善本质,穷形尽相,讽刺辛辣。全折结尾处,三个反面角色由分到合,唱了支 〔马鞍儿〕,一个 “跌脚儿叫”,一个 “我难熬”,一个 “酩子里愁肠酩子里焦”,有苦难言,尬尴狼狈之态尽出。最后,合为一腔,诅咒不已,发泄一通: “把他这好香烧、好香烧,咒的他热肉儿跳! ”三个丑类,一言一行,自我暴露,滑稽可笑,从而满足人们的审美要求。
        再次,在自相矛盾的形式中,透过伪装和假象,揭露反面人物肮脏的灵魂,显示其真实的面目,以增强喜剧性。在五彩缤纷的社会生活中,存在许多喜剧性的事物,它们往往以倒错的状态出现,表里相悖,很难一致。这种现象也反映在喜剧艺术中。如本折安排了一个奇巧精妙的场面,杨衙内不学无术,却冒充文雅,填词作赋。在筵席上,谭记儿 “卖弄”风情,趁杨衙内酒酣之际,先是对两句调情的对联,对方眉飞色舞,不能自已。接着是填写淫词儿,杨衙内难以忘情,寄 《西江月》一首: “夜月一天秋露,冷风万里江湖。好花须有美人扶,情意不堪会处。仙子初离月浦,嫦娥忽下云衢。小词仓卒对君书,付与你个知心人物。”鲁迅先生指示: “喜剧将那无价值的撕破给人看。” (鲁迅 《再论雷峰塔的倒掉》)杨衙内本无文才,竟俨然装出一副很有学问的样子,卖弄斯文。这样就将掩盖起来的 “无价值的”东西撕破,豁露在读者的面前,让人发出轻蔑的嗤笑。
        最后,讽刺和幽默结合于一体,既包含对否定对象的无情揭露,又寄寓对肯定对象的热烈讴歌,以增强喜剧性。当谭记儿怀揣欢悦,胜利而归时,连续唱了三支曲子: 〔秃斯儿〕 、〔络丝娘〕 和 〔收尾〕,曲词写得 “可以一字括之,曰: ‘趣’ ”。(黄周星 《制曲枝语》) 女主人公先讥笑杨衙内酒醉色迷的无耻嘴脸; “那厮也忒懵懂,玉山低趄,着鬼祟醉眼乜斜。”继而戏谑一番: “唤相公,早醒些,快迭! ”然后抑制不住内心的欣喜,给手下的败将“深深的拜谢”,捉弄之后唱道: “您娘向急飐飐船儿上去也,到家对儿夫尽分说那一番周折”。妙语解颐,从读者心底爆发出笑声,这笑声,是对反面人物卑劣、愚蠢行为的冷嘲热讽,也是对正面人物机智、勇敢行为的幽默赞扬。这里有暴露鞭挞,也有歌颂礼赞; 有怒目唾骂,也有会心微笑,一正一反,互相辉映而相得益彰。至于〔收尾〕一曲: “俺这里,美孜孜在芙蓉帐笑春风; 只他那,冷清清杨柳岸伴残月”。讽刺和幽默熔为一炉,一方是笑逐颜开,春风得意; 一方是露宿柳岸,孤寂冷落。异常生动地唱出了正义者的胜利和自豪,邪恶者的惨败和沮丧。双方在一胜一败中,对照更加鲜明。
        此外,还应指出,元杂剧在艺术体制上的通例,全本多由一人主唱到底,或正旦,或正末,其他角色一般只说不唱。而此拆尾端,突破了这种限制,三个反面次要人物也共同唱了一支曲子,其中有分唱,也有合唱,表明伟大的戏剧家在艺术上仍在继续进行孜孜不倦的新探索,表现出一种积极主动的创造精神。