(外孤一折^②。) (夫人一折。)(正末、六儿一折。) (正旦上。云: ) 好烦恼人呵! (长吁了。唱: )
        【越调斗鹌鹑】,短叹长吁,千声万声; 捣枕捶床,到三更四更。便是止渴思梅^③,充饥画饼。因甚顷刻休? 则伤我取次成^④。好个个舒心,干支剌没兴^⑤。
        【紫花儿序】好轻乞列薄命^⑥,热忽剌姻缘,短古取恩情!
        (见灯蛾科。云: ) 哎! 蛾儿! 俺两个有比喻。(唱: )
        见一个耍蛾儿来往向烈焰上飞腾,正撞着银灯,拦头送了性命。咱两个堪为比并: 我为那包髻白身^⑦,你为这灯火青荧^⑧。
        (云: ) 我救这蛾儿。(做起身挑灯蛾科。) 哎! 蛾儿,俺两个大刚来不省呵^⑨!(唱: )
        【幺篇】我把这银灯来指定,引了咱两个魂灵,都是这一点虚名。怕不百伶百俐,千战千赢,更做道能行怎离得影^⑩?这一场了身不正⁽¹¹⁾,怎当那厮大四至铺排⁽¹²⁾,小夫人名称?
        (正末、六儿上。) (正旦开门了。)(正末云。) (正旦唱: )
        【梨花儿】是交我软地上吃交⁽¹³⁾,我也不共你争。煞是多劳重降尊临卑,
        (带云:)有劳长者车马,贵脚蹅于贱地⁽¹⁴⁾,(唱: )
        小的每多谢承。本待麻线道上不和你一处行,(带云: )你依得我一件事,(唱: )依得我愿随鞭镫。
        (云):你要我饶你咱,再对星月赌一个誓。(正末云了。) (正旦出门了。唱: )
        【紫花儿序】你把遥天指定,指定那淡月疏星,再说一个海誓山盟,我便收撮了火性,铺撒了人情,忍气吞声,饶过你那亏人不志诚。赚出门桯⁽¹⁵⁾,
        (入房科。唱: )
        呼的关上栊门⁽¹⁶⁾,铺的吹灭残灯。
        (正末告。) (正旦不开门了。) (正末怒云了。下。) (正旦闪下。) (夫人上住。) (正末上,见住。云了。) (夫人唤了。)(正旦上,见夫人了。) (夫人云了。) (正旦云: ) 燕燕不会! 去不得!(唱: )
        【小桃红】燕燕上复传示煞曾经,谁会甚儿女成婚聘? 甚的是许出羞、下红定⁽¹⁷⁾? 问这洛阳城⁽¹⁸⁾,少甚未能言快语官媒证⁽¹⁹⁾? 燕燕怎敢假名托姓?但交我一权为政⁽²⁰⁾,情取火上等冬凌⁽²¹⁾。
        (云:)燕燕不去! (正末云) (夫人怒云了。)(正旦唱:)
        【调笑令】这厮短命,没前程,做得个轻人还自轻! 横死口里栽排定⁽²²⁾,老夫人随邪水性⁽²³⁾,道我能言快语说合成。我说波娘七代先灵!
        【圣药王】虽然道户厮迎⁽²⁴⁾,也合再打听,两门亲便走一遭儿成。我若到那户庭,见那娉婷,若是那女孩儿言语没实诚⁽²⁵⁾,俺这厮强风情。
        (虚下。) (外孤上。) (正旦上,见外孤云: )夫人使来问小姐亲事,相公许不许,燕燕回去。(外孤云了。) (闪下。)(外旦上。) (正旦随上,见了。云: )特地来问小姐亲事,许不许回去⁽²⁶⁾。) (外旦许了。) (正旦唱: )
        【鬼三台】女孩儿言着婚聘,则合低了胭颈,羞答答地噤声⁽²⁷⁾; 刬地面皮上笑容生⁽²⁸⁾,是一个不识羞伴等。俺那厮做事一灭行⁽²⁹⁾,这妮子更敢有四星⁽³⁰⁾,把体面妆沉,把头梢自领⁽³¹⁾。
        (背云: ) 着几句话,破了这门亲。(对外旦云: ) 小姐,那小千户酒性歹⁽³²⁾。(外旦骂住。) (正旦云: ) 呀! 早第一句儿!(唱: )
        【天净沙】先交人掩扑了我几夜恩情⁽³³⁾,来这里被他骂得我百节酸疼,我便似��墙贼蝎螫噤声⁽³⁴⁾!空使心作幸,被小夫人引了我魂灵!
        (外旦云。) (正旦云: )你道有铁脊梁的,你手里做媳妇⁽³⁵⁾! (唱: )
        【东原乐】我是你心头病,你是我眼内钉,都是那等不贤慧的婆娘传槽病⁽³⁶⁾。你子牢蹅着八字行⁽³⁷⁾,俺那厮陷坑,没一日曾干净⁽³⁸⁾。
        【绵搭絮】我又不是停眠整宿,大刚来窃玉偷香,一时间宠幸。数日间忺过⁽³⁹⁾,俺那厮一日一个王魁负桂英⁽⁴⁰⁾,你被人推、人推更不轻。俺那厮一霎儿新情,撒地腿脡麻⁽⁴¹⁾,歇地脑袋疼。
        【拙鲁速】终生无簸箕星⁽⁴²⁾,指云中雁做羹。时下且口口声声,战战兢兢,袅袅停停,坐坐行行; 有一日孤孤零零,冷冷清清,咽咽哽哽,觑着你个拖汉精!
        【尾】大刚来主人有福牙推胜⁽⁴³⁾,不似这调风月媒人背厅⁽⁴⁴⁾。说得他美甘甘枕头儿上双成,闪得我薄设设被窝儿里冷!(下。)
        
        在关剧人物画廊中,《调风月》 (全名 《诈妮子调风月》)的女主角燕燕应占重要一席。她象艺苑中一株带刺的玫瑰,以独特的个性和风采引人注目。
        《调风月》剧情: 金朝洛阳的一贵族家的婢女燕燕,聪明能干,在爱情问题上,决心置身其外,以免上当后悔,有苦难诉。夫人的内亲、尚书之子小千户来探亲,燕燕在服侍中受到挑逗引诱,坠入了情网,委身于小千户。不久,小千户到郊外踏青,又与另一尚书之女莺莺相识定情。燕燕发觉他另寻新欢,无比痛苦愤怒,斥骂小千户负心,后悔自己接贵攀高落此结果,遂决心与他一刀两断。当小千户和莺莺举行婚礼之际,燕燕强压怒火,侍候莺莺梳妆,而又遭小千户责骂,燕燕忍无可忍,便揪住小千户大闹,并当众揭穿了他诱骗遗弃自己的丑行。最后,夫人出面做主,小千户同时娶了燕燕为妾。
        《调风月》写的是地位悬殊的主婢之间的一场风月纠葛。全剧通过燕燕的遭遇,反映了在爱情婚姻问题上的阶级对立和压迫,鞭挞了上层贵族的卑劣无耻、虚伪狠毒,揭示了下层婢女深受压迫和侮辱的处境,歌颂了她们的反抗斗争,抨击了封建婚姻制度,主题鲜明,富有现实主义精神。全剧情节曲折生动,矛盾冲突尖锐激烈。作者成功地塑造了燕燕的形象,其音容笑貌、举止风采,跃然纸上,呼之欲出。本剧虽然仅存曲词和少量科白,一些细节已难弄清,但它仍堪称元杂剧中的杰作之一,燕燕的形象恰如断臂的维纳斯,具有其独特的艺术魅力。
        这里选的第三折写燕燕说媒破亲的经过,展现了燕燕与小千户、夫人和莺莺的矛盾冲突,人物性格刻画鲜明。本折按剧情分为四场:
        第一场: 自叹。
        燕燕发现小千户负心,曾怒不可遏地斥责、诅咒,发狂般地要毁掉莺莺送他的定情之物。回到下房后,稍稍冷静下来,忆起往事,痛苦、气忿、悔恨、自责,百感交集。“好烦恼人呵! ”这一声“叫板”,准确概括地点出了她此时心乱如麻的情绪。随后,几段曲词从心底流出,进而绘声绘色,着意渲染。“短叹长吁,千声万声; 捣枕捶床,到三更四更。”以人物吁叹声音和形体动作表现其无限烦恼,以至夜深难寐。就人物言,是由内而外的自然流露,就作者言,是由外而内的深入刻画,使无声无形的情感化为可闻可见的形象。
        接着交代了烦恼原因和错误的根源。燕燕向往幸福的爱情,并热望由此摆脱奴籍,获得人身自由,但却把实现的希望寄托在薄情寡信的小千户身上,岂非望梅止渴、画饼充饥! 理想“顷刻”成了泡影,只怪自己草率成事,太不慎重了。结果只落得他人“舒心”得意,自己没趣败兴。切身的经历使燕燕开始反思,饥不择食、饮鸩止渴的教训太惨痛了。
        燕燕自叹“轻乞列薄命”,看去火一样的 “热忽剌婚缘”,哪知是迅即破灭的 “短古取恩情”。根源当然不是什么命薄,而是双方门第悬殊。阶级的鸿沟既宽且深,难以跨越,甚于天上的银河,更何况小千户又毫无牛郎情义,而不过是个渔色猎艳的花花公子!
        燕燕偶然看到扑灯的飞蛾,不禁发出 “咱两个堪为比并”的联想。作者这一讬物抒情的神来之笔,每令读者击节称赏。究其妙处,一妙在自然而然,景真情更真,符合燕燕失身遭弃、有苦难言,却又必欲一吐方快的心境,即使无灯蛾,燕燕也难免向遇到的其它对象倾诉一番的。二妙在贴切。燕燕为诱人的 “包髻白身”,而与无情的富贵子弟恋爱,落得失身被弃; 耍蛾儿为耀眼的“灯火青荧”,而向无情的 “烈焰上飞腾”,落个“拦头送了性命”,二者都是“被一点虚名”勾了魂灵,而糊涂 “不省”。虚幻的目标、错误的行动、可悲的结果、共同的教训,两相比并,何等贴近切合!三妙在新鲜。对蛾自叹,远远胜过闻断鸿而伤孤处,见彩蝶而羡双飞、对明月而叹仳离之类的抒情手法,给人比喻新颖、感受独特、联想别致之感。
        燕燕进而痛苦地认识到,无论自己如何聪明能干、“百伶百俐”,也摆脱不了奴婢的身份,它象影子一样跟定了自己。过去正是对此缺乏认识,才经不住小千户 “大四至铺排”的诱惑,被“小夫人名称”迷了心窍而失足。
        这一场表现了燕燕由痛苦愤怒的发泄转向深沉冷静的思考,总结教训,开始醒悟。这就为她后来的行动提供了认识上的根据。
        第二场: 智赚。
        小千户又跑来纠缠,免不了虚情假意地解释、安抚一番,表示愿重修旧好,实则为继续玩弄。已经觉醒的燕燕再不为其所动,并想好了对策。
        她说: “煞是多劳重降尊临卑”,“贵脚踏于贱地”,“小的每(们) 多谢承”,何等尊卑分明、受宠若惊的语气,但表面的谦卑恭敬,却难掩着内心的深恶痛绝。
        本想分道扬镳,“麻线道上不和你一处行”,似乎余气未消,但接着一转,燕燕提出,只要小千户“指定那淡月疏星,再说一个海誓山盟”,她便可消气恕罪,而且“愿随鞭镫”。小千户本是逢场作戏的老手,燕燕的要求正中其下怀,他兴致勃勃转身出门,正准备重演赌咒发誓的故伎,却只听背后燕燕已经“呼的关上栊门,铺的吹灭残灯”,给了他一个闭门羹! 无论他怎样央哄或恐吓,再无人理踩。关门、吹灯的行动,真如两记响亮耳光打在小千户脸上,可谓大快人心。燕燕凭自己的决断和机智保卫了自己,免遭再次欺骗侮辱,表现得清醒而坚决。
        这一场,作者没写成燕燕一开始就闭门不纳,而是安排他先让小千户入内,二人周旋一番后,再骗其出门。这就更能充分表现燕燕的清醒、决断和机智,以及小千户的虚伪、无耻和可笑,也增加了关目的生动曲折,更富戏剧性。
        第三场: 拒遣。
        小千户恼羞成怒,便怂恿夫人硬派燕燕去莺莺家为他说媒,这是继玷辱其身之后,又摧残其心,报复的手段卑鄙狠毒。对此迫害,燕燕当即一口回绝。但在不明个中底细的夫人面前,她开始时还较委婉,提出几点理由: 1.从来不会说媒; 2.城内有的是官媒; 3.不敢假名托姓; 4.让我去说,准办不成。“情取火上等冬凌”,这是明确的回绝,也是含蓄的警告和心中的愿望,它引逗和暗伏着后来破亲的行动。
        在小千户挑唆煽动下,夫人动怒而下了强迫命令,燕燕身为奴婢,无奈只得前往。她此时不但诅咒小千户“短命,没前程”,还怨恨夫人“随邪水性”,忿忿地骂道: “我说波娘七代先灵!”燕燕再不象第一折那样,以“从不教大人心困” 自负,以主人的赏识为荣了。她作为奴隶,人的尊严已经觉醒,她已经 “意识到自己的奴隶地位而与之斗争” (列宁《纪念葛伊甸伯爵》,全集13卷36页) 。
        第四场:破亲。
        燕燕曾寄希望于莺莺当初“言语没实诚”,定情并非真心,小千户是强作多情,不料一提婚事,莺莺满口答应,那笑逐颜开的样子,真“是一个不识羞的伴等! ”但燕燕认为,莺莺是不了解小千户之卑恶,嫁他是自讨苦吃。出于同命相怜,更为报复小千户,燕燕当即决定“说几句话,破了这门亲。”以说媒之名,行破亲之事,阳奉阴违,将计就计,是燕燕特有的斗争方式,是对辜恩负德和摧残迫害的报复和抗争。这是作家根据人物性格和处境去构思情节和冲突,又用冲突与情节发展刻划性格的艺术手法的范例。
        燕燕先说小千户 “酒性歹”,后来不得已还忍痛含垢说出小千户欺骗遗弃自己的事,揭露他薄情寡义,“一日一个王魁负桂英”,告诫莺莺“你被人推”进“那厮陷坑”,后果“更不轻”。然而,如此推心置腹、现身说法,却只落得“被他骂得我百节酸疼”,莺莺还扬言“有铁脊梁的,我手里做媳妇! ”威胁她已准备好在婚后虐待将是她女仆的燕燕了。燕燕真是出乎意外,有苦难言。
        燕燕对此很不理解,以为这是个人感情纠葛,是莺莺传上了嫉妒病所致。所以她又委屈又气恼,“我又不是停眠整宿”,不过“一时间宠幸”、已被遗弃,莺莺还视己为 “心头病”、“眼内钉”,真是个 “不贤慧的婆娘! ”于是燕燕便由同命相怜转而幸灾乐祸了: 你盼望婚后幸福,那是 “指云中雁做羹”——空想,早晚落个 “孤孤零零、冷冷清清、咽咽哽哽” 的下场,我“觑着你个拖汉精! ”
        但破婚终于失败,落个他人成双、自己孤零的结果,燕燕只好自认晦气,“这调风月的媒人背厅。”
        破亲失败的原因何在呢?关键在于这是一门借联姻以巩固和扩大双方家世利益的婚姻,决定因素是双方的门第、权势和财产相当与否,而不是个人 (尤其是男方) 的品行优劣和双方感情深浅。既然 “双撒敦 (亲家) 是部尚书,女婿是世袭千户”,莺莺父女当然认定这是门当户对的天赐良缘,相形之下,小千户负义薄情便微不足道了,更何况受害者不过是个奴婢! 门第的力量,家世的利益,绝不是一个奴婢几句话所能动摇的。燕燕的对立面是整个门第婚姻制度,她的悲剧,是封建社会的必然。这正是作品给人的深刻启示。
        第三折通过人物间的矛盾冲突,暴露了上层贵族虚伪无耻卑恶狠毒的丑恶面目,表现了被压迫阶层的痛苦内心和觉醒过程,赞美了他们不甘屈辱、勇于反抗和果敢机智的品格。燕燕作为奴婢,面对压迫侮辱,她不是委屈求全,更未哀告乞怜,而是敢怒敢言,敢于抗争和报复,表现得刚毅决断,“桀骜不驯”。在身份和地位上,她是一个低贱的弱者,在品格和道义上,她则是一个高尚的强者。这是一个光彩照人的艺术典型。
        《调风月》艺术特色十分突出,第三折也具有一定代表性。首先是矛盾冲突极富戏剧性,尖锐激烈,展示充分。明明是自己的死对头和仇视的婚姻,还得被迫去为之说媒牵线; 而假说媒之名,却行破亲之事,关目的戏剧性之强,冲突之尖锐,实属少见,仅作者另一名剧《智斩鲁斋郎》中,张珪为鲁所迫,忍痛含垢送妻上门一场可比。《调风月》中,诱骗与痴情,负心与醒悟,绝交与纠缠、报复与抗争,环环相扣,逐步递升,越演越烈。燕燕如同一块烧红的钢锭,在矛盾冲突的铁锤锻打下,不断进溅出耀眼的性格火花。与此相关,情节生动紧凑,关目安排巧妙得当,智赚、破亲二场,既在情理之中,合于生活真实,自然可信,又出意料之外,富于艺术悬念,引人入胜。
        其次是心理刻划细致。如拒遣、破亲二场,层次分明地揭示了燕燕的心理活动过程:婉拒→气恼→愿望→失望→以己度人,同命相怜→将计就计,抗争报复→绝望感叹,充分表现了人物性格的复杂性,并显示了人物行动的思想基础。
        本剧的文学语言生动形象,生活气息浓厚,个性特征鲜明,切合身份性格和具体情境。对蛾自叹、人蛾比并是其突出范例。此外,曲词内容富于动作性,给演员表演以提示,舞台特征突出。作家语言技巧运用纯熟,如,人物称谓富于变化,感情色彩鲜明; 用惯熟语汇而给人以新鲜启示和联想; 丰富的比喻新颖贴切; 叠字句音韵和协,流转如珠; 对仗句自然流畅而不使人觉。这些都显示了作家运用语言的深厚功力。
        此外,本剧善用铺垫、映衬和对比的艺术与法,使人物性格特征更突出,故事的思想意义更明确,作者的感情倾向更鲜明,剧情发展也更跌宕起伏,这方面也是十分成功,给人深刻印象的。
        但是,最后应指出,全剧以团圆结局收场,是削足适履、杀头便冠的遗憾的败笔,虽然瑕不掩瑜,但在矛盾解决阶段,辜恩负德的小千户回心转意,桀骜不驯的燕燕委曲求全,阶级鸿沟化为乌有,对立主婢变仇为亲,这既不符合人物性格发展的逻辑和生活真实,也违背作家谴责门第婚姻制度的初衷。这主要是时代局限所致。燕燕看透了小千户卑劣本质而奋勇抗争,却又找不到归宿,最终还得与之同床异梦; 作者抨击贵族统治阶级,赞美被压迫者的反抗,却又看不到斗争前途,只得安排双方的妥协。“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。” (鲁迅《娜拉走后怎样》)这是人物和作者共同的不幸,是时代造成的悲剧。
        当然,作家毕竟没有落入某些作品的窠臼,去编织各种幻想,如男中状元做高官,或女认高官为义父之类,去填平双方的门第鸿沟,为团圆结局铺平道路。这又是本剧结局略胜俗作一筹之处。