别情

        咫尺的天南地北^①,霎时间月缺花飞^②。手执着饯行杯,眼阁着别离泪^③。刚道得声“保重将息”^④,痛煞煞教人舍不得^⑤。“好去者望前程万里⑥。”
        忧则忧鸾孤凤单^⑦,愁则愁月缺花残。为则为俏冤家^⑧,害则害谁曾惯^⑨?瘦则瘦不似今番,恨则恨孤帏绣衾寒^⑩,怕则怕黄昏到晚。
        
        这两支“别情”小令,主要是通过写从送别到思归的过程,抒发了思妇恋念忧怨的情怀。
        前支曲,描述送别离人的情景: 平日里夫妻相距咫尺,亲密无间,恩爱无比,而今丈夫要踏上征程,远行他方,霎那间,就将相隔 “天南地北”,若 “月缺花落”,怎不惹人伤悲。别时容易见时难,夫妻相送情缱绻。分手时,高捧着饯行的酒杯,饱含着汪汪的泪水,刚嘱咐一声: “保重身体! ”依恋之情涌上心扉,绞得人痛煞煞,为什么? 实在舍不得你离去远游呵! 而,你毕竟要踏上行程,那么就让无数贴心的话语掺合着流成串的泪珠凝聚成一句祝愿: “好好地走着吧,望鹏程万里,远大无际! ”一个女子依依惜别的神态、声貌,历历如在目前。
        后支曲,意脉紧承,抒写别后思归的情愫。由孤独、寂寞,而怨责 “俏冤家”的远游,害得她相思难忍,一天天被折磨得肌肤消瘦。因整日守着空室,“孤帏寒衾”,不见离人归来的踪影,尤其那 “黄昏到晚”的时刻,更是凄凉,令人惧怕,致使陷入极度的忧闷的深渊,不能自拔解脱。一个女子郁郁念归的种种情思跃然纸上。
        两支小令都是以思妇为抒情主人公。从事件发展过程来看,叙送别到思归,有一个时间先后的推移顺序; 从抒发感情层层递进而观,写恋念到怨恨,有一个内在的逻辑衔接,两支曲可以自然衔连,构成协调完整的艺术体系。但是,二者所展示的时间、空间不同,创作的构思、手法殊异,故又可以分列,独立成篇。
        在结构谋篇上,一写饯行,一抒思归,各具特色。前曲,写分别时的情景。按照时间的先后,设置一个饯行的场面,描述出送别的全过程。开头两句,交代离人 “霎时间”就要离去,朝夕相亲的恩爱夫妻,将遥隔 “天南地北”。一个比喻 “月缺花飞”,极写分离之苦。紧接两句,概写捧杯,含泪分手。最后几句,则着力写举袂间祝愿的话语,语调深沉,情事推向顶端。通篇构思精巧、紧凑,通过饯行的人一系列动态描写,淋漓尽致地描述出整个送别离人的经过,合乎事物发展的应有进程。同时,一环扣一环,环环相扣,前后锁链,紧密无隙。人物描写,形神毕肖,表现妻子送别丈夫,情意深挚绵绵,刻露无遗。后曲,写分别后的情景。遵循感情的变化,布设一个思归的场面,豁现出矛盾复杂的心理状态。起首两句,抒写别后的弧独、寂寞,似“孤鸾凤单”,若“月缺花残”继而两句,推进一步,正是为了不忍离人的远行,忧愁相思成疾,不堪忍受。结尾几句,达情直至深层,由相思而引起玉肌减损,由幽寂而感到精神恐惧,百无聊赖,毫无寄托。全首构思独特、严整,通过思妇一连串静态的描写,内心感情递进的线索——忧、愁、怨、恨、怕,层层深入,步步强烈。静思的背后,掀起一浪高过一浪的感情波涛,念远人回归团聚的复杂内心世界,显露无遗。
        在描写手法上,一用白描,一施衬染,各呈异彩。前曲,主要赋予人物在特定情境里的具体动作、神态、语言,揭示出送别时内心深处激荡的感情浪花。这种描写不着任何色彩,也不求其全貌,只取富于表现力的某些场景,摄下某个侧影,将人物刹那间感情的移动,付诸于形象的表现,以显示出内在的精神实质。写饯别,选择一个动作,手执着饯行的酒杯,敬奉送行酒,扑捉一种神情,眼眶里充盈着离别的泪水,表现出女主人公送别而不忍其离去的矛盾心绪。捧上一杯酒,为离人壮行色,但又眼含热泪,难舍难分,淡淡的着墨,夫妻间柔情脉脉全出,如临其境,如见其人。写分手,只用一句叮咛,“保重将息”; 只用一句祝愿,“好去者,望前程万里! ”平易寻常的口语,于执手告别时出之,遂与“痛煞煞教人舍不得”扣合,特定的环境和特定的情思相互交织,内心矛盾的急浪,勃然翻起,依依惜别之情从胸中流出。后曲,既不借助静止的心理剖析,也不赋予直接的内心独白,则主要透过外物、环境、气氛的描绘渲染,化为鲜明可睹的形象,具体生动,托现抒情女主人公别后矛盾复杂的心迹,这就更增强了艺术感染力。如,首先用 “鸾孤凤单”、“月缺花残”,一动一静,隐喻孤独、寂寞的心境,让人依稀看到思妇空守闺房的愁颜苦容。接着用责骂离人为 “俏冤家”,害得她相思不止,“谁曾恨”? 表达了思妇望归心切,埋怨中暗藏着笃爱,骂声中隐含着挚情。这是一种表达情爱的特殊方式,更富于表现力。然后,用体态的消瘦,肌肤的减损,形成今昔变化的对比,衬出离情之苦甚。最后,用富于特征性的环境描写,“孤帏绣衾寒”和“黄昏到晚”,一片凄凉、阴森的气氛,烘托忧念之深,显见思妇极不平静的心声、另外,运用重叠句法,“忧则忧”,“愁则愁”,“害则害”,“瘦则瘦”,“恨则恨”,“怕则怕”,语言反复,声调加重,感情增强,渲染出浓重的离愁别怨,给人以深刻的印象,而且平易的曲词,拓出开阔的境界,情趣盎然。
        关汉卿的散曲,抒写这类儿女情长和男女离别的作品较多。王国维说: “以宋词喻之,则汉卿似柳耆卿 (柳永) 。” ( 《宋元戏曲考》) 虽然柳关都生活在青楼勾栏中,与娼优为伍,在选取题材上都有共同之处,在风格上都有婉约的一面,但是正如郑振铎指出: 关曲 “比柳词还要谐俗,却也比柳词还要深刻活泼”( 《中国俗文学史》) 。如柳永的 《定风波》,属词人 “俚词”的代表作,也是以一个少妇之声口,抒写了 “恨薄情一去,音书无个”之苦。但是它远不如关氏这两首 “别情”小令用语俚俗,谐趣横生,描绘生动。而且,“别情”小令还一扫柳词流露出的低沉和伤感的情调。前首,极写思妇送别的悲痛,至结句陡转 “好去者望前程万里! ”对离人寄予厚望,对未来充满信心,用语昂奋,激励上进,自是一种积极的人生态度。后首,句句殷望离人早归,相思却不见哀伤,怨艾却不露失望,于婉约处散发出一种豪放之气。