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  • (二) 解缙的“工夫精熟”论

    解缙(1369—1415),字大绅,号春雨,吉水(今属江西)人,洪武二十一年(1388)进士,授中书庶吉士,成祖时擢侍读,命......

  • (一) 陶宗仪的《书论会要》

    明初洪武(1368—1398)年间,出现了一部较为详备的书法史著述——《书史会要》。它的作者陶宗仪字九成,浙江黄......

  • (三) 郑杓的《衍极》

    郑杓(又作郑枃),字子经,莆田人,或说仙游人。元代泰定中曾聘为南安县儒学教谕,精于字学、书学,书学论著有《......

  • (二) 陈绎曾的《翰林要诀》

    陈绎曾 (约1286—1345?),字伯敷,号小拙,处州(今属浙江吴兴人)人。陈康祖之子,举进士,与修辽史,官至国子助教......

  • (一) 赵孟頫的“清真俊逸”论

    赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪道人。风流文采冠绝当时,其擅诗文,长音律,精佛老之学,而书画俱为一流。从......

  • (九) 陈思论笔法与遒劲

    陈思,宋代临安(今浙江杭州)人,宋开庆年间书法家。理宗时官成忠郎、国史实录院秘书省搜访。著有《书苑菁华》......

  • 学古求变的继承论

    赵宦光从格调的理论出发,要求书法既能合乎古法,又能有逸调韵致,故主张学古能变。他说:“临仿法帖,字字拟古,......

  • 以用笔结体为主的格调论

    以格调论书是赵宦光的创造,然关于格调的理论并非肇于赵氏,而是明代“七子派”文学批评的原则,文学批评史上......

  • 以篆书为本的尊古倾向

    赵宦光本人精通《说文》,擅长篆书,又创草篆一体,他说:“余不能真草而能古篆,即方丈一笔,自顾得意,至若以飞......

  • 以古淡为宗

    与 “巧妙”相对而又相统一的是董其昌提出了 “古淡”的审美倾向。他说: 唐林纬乾书学颜平原,萧散古淡,无虞......

  • 书道只在巧妙二字

    董其昌说:“书道只在巧妙二字,拙则直率而无化境矣。”( 《画禅室随笔·论用笔》)他所谓的巧妙,在于用笔和用......

  • (十一) 汤临初的“形势”论

    汤临初,生卒爵里不详,其所作论书著述《书指》中论及“本朝沈氏兄弟”及姜永嘉(立纲)之书而未及明代其他书家......

  • (十) 项穆的《书法雅言》

    项穆,初名德枝,后更名穆,字德纯,号贞元,亦号无称子,秀水(今浙江嘉兴)人,万历时官中书。为著名收藏家项元汴......

  • (九) 孙鑛的“天趣”论

    孙鑛,字文融,号月峰,浙江余姚人。明万历二年(1574) 进士,官至南京兵部尚书,后被劾乞归,著有《孙月峰评经》......

  • (八) 王世贞的“古雅”说

    王世贞(1526—1590),字元美,号凤洲、梨州山人,太仓(今属江苏)人。嘉靖二十六年(1546)进士,授刑部主事,官至......